邱彥瑜 / 整理報導
318反黑箱服貿運動至今已過半年多，許多場景歷歷在目，但也還有許多故事與記憶尚未被整理。由紀錄片工會發起的「太陽・不遠」太陽花學運影像紀錄計畫，昨（10）日在國際紀錄片影展（TIDF）中舉行部分短片的首播。片中不僅近距離採訪扮演領導運動角色的陳為廷私下的恐懼心聲，也為三月二十四日清晨行政院驅離事件留下多段第一手影像，播放時影廳中不時傳來啜泣的聲音，高呼口號與影像的交疊，彷彿讓觀眾回到立法院週邊的三月街頭。
「太陽・不遠」算是台灣近十年來、繼921大地震後，首次集結國內眾多紀錄片工作者，為台灣重大事件留下影像見證。該計畫獲得超過3000名群眾募資，500萬的拍攝與製作經費。計畫監製、知名紀錄片導演賀照緹苦笑說，即便有500萬募款，大多投注在未來的發行、上院線播映，核心的專業工作者，包括10名導演、26位24小時不間斷接力拍攝的攝影師等專業人員，都是無薪、義務投入。
每一個鏡頭 都是一塊塊歷史的拼圖
首播的第一部片，從運動領導者陳為廷的貼身觀察出發，導演傅榆並未扁平地將他視為「社運明星」，而從他兩年前參與「反媒體壟斷運動」開始說起，不斷詢問陳為廷一路走來成為領導、握有權力的感想。而這些疑問，也隨著反黑箱服貿運動受政府漠視、媒體高度關注等不同狀況，捕捉到陳為廷備感壓力的一面，「當我走到賤民解放區的時候，我真的好害怕，有一種，畏懼民主的感覺」。
而第二部《世代正義與藍綠之爭》採訪許多參與的年輕面孔，許多人受訪的第一句話都是直呼「我家其實很深藍！」這句可說是貫串家庭背景與藍綠立場的「口頭禪」，正反應許多參與反黑箱服貿運動的學生，許多時間必須與上一輩、以及外界賦予的藍綠政治標籤對話。
第三部《一夜之間我長大》，導演陳育青也曾以2008年時任中國海協會會長陳雲林來台、野草莓學運為背景拍攝《公民不服從》一片，對於處理政府如何面對人民表達言論自由的界限，相當擅長。片中許多驅離、噴灑水柱、流血、警棍落下的震撼畫面，也讓影廳內出現陣陣的啜泣聲。
片中許多驅離、噴灑水柱、流血、警棍落下的震撼畫面，也讓影廳內出現陣陣的啜泣聲。（台灣國際紀錄片影展提供）
除了以上三個主題之外，「太陽・不遠」還有六個單元：《國家機器的啟動》談國家如何透過警力與各種政治手段「處理」這場運動；《野百合與太陽花》則透過對中生代社會運動者的訪談，勾勒出橫跨25年的差異；《關於事實的100種說法》描繪運動中主流媒體與運動現場之間的拉扯與落差；《看不見太陽的那幾天》記錄議場作為一隔絕空間所發生的事；《烈焰下的崩解與重生》處理運動過程內不同組織間的切割、困擾；《我在這裡學到的民主課》則回到街頭，詢問那些第一次參與社會運動的群眾在想些什麼。
推動計畫的紀錄片導演蔡崇隆認為，每一個主題就像是一塊拼圖，若想真了解全貌，可能需要一百塊拼圖。但考量資源有限之下，希望從九個不同角度切入，也許詮釋的面向不夠全面，也受限於導演的主觀角度，但他也引用導演陳俊志的「紀錄片不是百科全書」一語，認為紀錄片工會的嘗試是一種「拋磚引玉」，要讓更多人一起關注、訴說這場運動發生的故事。
紀錄片工作者眾志成城
蔡崇隆認為，過往台灣鮮少有重大事件留下影像紀錄，而八年前紀錄片工會成立，希望將習慣單打獨鬥的紀錄片工作者組織起來，這也是近年第一次合作。
賀照緹則希望呼應1980年代知名的影像記錄團隊「綠色小組」，1984年發生梅山礦災，受災礦工與家屬缺乏主流媒體關注，綠色小組便是從此發跡，為許多小眾、弱勢的人民發聲，算是台灣首度以攝影機、影像記錄議題的重要進程。賀照緹認為，「太陽・不遠」計劃便是帶著對「民主」、「公平」、「政府」、「暴力」究竟是什麼的質問而來，希望記錄年輕世代的思考與介入社會的方式。
而在第一天就到現場拍攝的紀錄片導演李惠仁，318當晚由於拍攝議場門邊的攻堅情況，遇到警察無由阻止拍攝。李惠仁不滿反問「我繼續拍，難道你要抓我嗎？」，「然後我就真的被抓走了」李惠仁無奈笑出聲來。被以拍攝時「妨礙公務」為理由逮捕的李惠仁，深深感覺到新聞自由被任意限縮的嚴重性。而看到三月二十四日，許多主流媒體毫不懷疑地報導行政院副秘書長蕭家淇指稱佔領學生「偷吃太陽餅、蛋糕」的新聞，更讓李惠仁大嘆「不能把詮釋權留在特定媒體與特定人士手上」，更堅決想要以自己的鏡頭，讓這場運動的詮釋更為多元。
「太陽・不遠」計畫預計在十月三十一日首映，之後將在各地將進行巡迴播映。
