無畏青年，傳承抗爭精神——專訪《三里塚：伊卡洛斯的殞落》導演代島治彥

Q. 為何會取「伊卡洛斯的殞落」這樣的片名呢？

伊卡洛斯是希臘神話中的角色。我想表達當時一群有理想的年輕人，想打造自己的國度，所以努力奮鬥。但他們太靠近太陽了，因此在某種政治意味上，他們墜落了、死亡了。

Q. 請聊聊關於電影的音樂設計。

做這個音樂的是大友良英，也是《小海女》的編曲。1960到1970年代，是「自由爵士樂（Free Jazz）」非常盛行的年代，這種音樂帶有一種即興的氛圍。將這種與時代並行的音樂類型放進去，心裡想像著那些認真投入鬥爭的人們，如果用歷史宏觀的角度回看，他們當時的行動會不會有點蠢呢？我不是用音樂去尊崇他們，而是在說：「哎呀我們是來搞破壞的，有需要那麼認真嗎？」

Q. 拍攝這部影片的動機以及傳承的精神為何？

第一部《活在三里塚》是我和大津幸四郎導演共同執導的作品，因為受到大津幸四郎先生的邀請，我重新追尋在抗爭中遇見的人，透過建立關係、培養感情，慢慢引導出電影的內容來。而《三里塚：伊卡洛斯的殞落》這部續集希望傳承的精神是：當年輕人覺得某樣東西是錯的時候，除了判斷對錯，更能夠用具體的行動去展現，才可以讓整個社會產生新陳代謝，不要把自己拘束在安全的社會氛圍及被管理的生活裡。

Q. 向政府抗爭總不易成功，年輕人產生了巨大的無力感，該怎麼去面對？

你會這樣問是因為你現在覺得贏不了他。但在1970年代的日本，人們相信可以用革命的力量去推翻政權。影片中的中山先生，他擊退警察的力量讓政府的政策拖延了，雖然最終因為內部分裂使得運動沒有持續下去，但最初的信念是：「這一切是能夠改變的」，不是一場不會贏的戰爭。