「八分鐘的奇蹟」—— 專訪《內與外》導演阿舍克．穆斯塔法

一鏡到底的鏡頭捕捉到了奇蹟瞬間，成就了《內與外》（Interiors & Exteriors）這部饒富趣味的八分鐘紀錄片，除了偶然之外，也歸功於新科技的發展，以及導演阿舍克．穆斯塔法（Ashique MOSTAFA）無處不「攝」的日常實踐。

在平凡的某一天，阿舍克被困在車陣中，便隨手以IPHONE拍攝了路邊孟加拉伊斯蘭教徒的膜拜景象。在巧合之手的安排下，鏡頭自然地以宣傳車上「內與外」包裝出孟加拉首都達卡的樣貌。這部完全無後製的紀錄片，是TIDF影展有史以來最短的參賽片之一。TIDF認為，影片的長度並不完全是評判影片的標準，應試圖接納紀錄片更多的可能。

Q. 所謂的「內」與「外」指涉的是什麼？

內與外可以是一個比喻，原本被視作私人的膜拜，突然轉移到公共場地之後，公與私之間的界線也就變得模糊了，產生了這樣一個特別的狀況，這是很有意思的呈現，我便把它捕捉下來。

我認為電影很珍貴的是能記錄時間、呈現瞬間。這部片拍攝了一個暫時的膜拜所，那裡地點原本主要是作為人行道之用，拍攝時曾暫時圈地作為膜拜所之用，現在這個膜拜所可能已經不存在了，這部片紀錄了已經消逝的現實。

此外，這部片更重要的是，剛好在一個短短的鏡頭內，呈現出孟加拉首都達卡的社會階級以及社會的多樣性，從衣著打扮，用車用具等等，我們可以看出不同人們的社會階級。比如說，有一個人在膜拜的時候，有助理協助他拿東西，可以看出他是一個大人物。這也可以比喻為一個國家內部的狀況，從國家外面是看不出來的，因此「內」與「外」作為一種比喻，提供了許多可以詮釋的空間。

Q. 偶然開過去的車帶出這部片的片名，這是否經過合成，亦或是偶然拍到的片名恰恰契合了其他的畫面？

我相信電影中的奇蹟跟偶然，所以我完全沒有做任何的後製，就是剛好遇到後面卡車的呈現，我當時剛好深陷在車陣中，我就以手機拍攝。當然在這部片之前，我就觀察到這個地方有這樣現象，當天有這樣的機會可以把他拍攝下來。最後我才又發現，這輛偶然經過的卡車標誌“Interiors & Exteriors”，非常契合其他的畫面。Interiors & Exteriors是一個專門承作室內設計裝潢業務的公司。

Q. 導演在日常生活中是否有拍攝的習慣？

我一直有用手機拍攝日常生活，目前有一部片已經進入後製階段，名叫做「Invading Privacy」（暫譯為入侵隱私），這部片也是用手機拍的，拍了兩到四年左右的時間。

我覺得紀錄片與寫詩、創作無異，寫詩只要有紙筆就可以隨時創作，現今拍攝的成本已不像早期那般昂貴，只需手機就可便利拍攝，所以我覺得紀錄片也應該像其他創作一樣，隨手就可以拍攝。

影片可以捕捉時間的元素，如果用傳統相機就會錯失掉這個時機，但用手機就可以捕捉到很多時刻。很多時候，你不知道拍攝過程會遇到什麼東西，比如說我剛所提的長片，有一個十六分鐘的鏡頭，一開始也沒有新奇的事情，但拍著拍著就出現了所謂「奇蹟」，鏡頭就突然之間變得有其道理，如果用傳統的器材可能就會流失掉這些奇蹟的瞬間。

Q. 過去導演拍攝的題材多是哪一類？

我過去較多製片的經驗，並在2002有拍過一部劇情片，是用十六釐米拍的，講的是十六歲少男愛上熟女的禁忌故事，我想以此反映出孟加拉的社會現實，孟加拉社會喜歡在自然的事情上加諸限制與禁忌。在形式上，我認為紀錄片是一種創作，而不僅僅是說敘事的替代品，所以我自己拍攝了一些實驗性的短片，這次將它投到TIDF參賽。

Q. 有哪些具體的生命經驗，讓導演對社會禁忌特別的敏感？

我一直關注這種個人、不適合被公開的議題，並思考公與私之間的界線，例如我剛所提的下一部長片「入侵隱私」，就是一部在思考公私界線的片子。現在大家都擁有手機能隨時攝相，我思考這樣的現象到底是把大家距離拉得更近，還是互相侵犯彼此的界線。因此我自己也要在下一部片裡公開侵犯自己的隱私，公開我個人幼童的時候被性侵的經驗。