《花之島》映後座談

時間：2026.05.03 SUN 22:15
地點：光點華山一廳 
主持人：趙元
出席影人：《花之島》導演 陳蔚慈、剪輯 冼澔楊、聲音設計 歐千綺  

主持人
請導演蔚慈、混音師千綺、剪輯Frankie三位一起來到台上，掌聲歡迎三位。蔚慈其實已經住在澎湖非常多年，也已經入籍，之前拍了很多跟澎湖有關的作品。我其實也滿好奇，為什麼會開啟這一部以花嶼為主題的拍攝？

導演
我過去在關注海洋生態環境為主，所以我那時候去了很多台灣的海岸線，就發現了花嶼這座島。會發現它是因為那時候島上其實不到100個人，可是島的中央有一個巨大的垃圾掩埋場。那時那個掩埋場已經超過了使用年限，所以它不管是天上的鳥、海邊的這些海廢（海洋廢棄物），或是那裡的人，他們都跟這個環境共存。我那時候是因為想要在花嶼找到跟環境、垃圾、海洋共處的答案，因為這樣子的好奇心，來到了花嶼這座島。
 

主持人
不知道大家是不是都熟悉澎湖各個島的位置，其實花嶼是澎湖裡面的一個離島，導演要不要稍微介紹一下，就是你要怎麼過去，要花多久時間搭船，還有船的班次情況？

導演
花嶼它屬於在澎湖最西邊的島嶼，所以如果你要搭船、冬天的話，大概是六點半、六點的時候去搭，所以它其實非常難抵達，然後在冬天如果風浪太大，它是不會開船的，甚至有可能一個月那個交通船都是不會開的。我通常搭過去之後會先乾嘔半個小時，頭非常暈，然後才開始拍攝，所以其實花嶼是一個拍攝難度相對高的島嶼。

主持人
導演剛剛講一開始是想要拍攝垃圾掩埋場的議題，其實滿好奇為什麼後來片子的走向會是這個方向？

導演
其實我在拍攝環境的時候，我是不太有辦法跟那些村民說「喔我要拍這的垃圾」，那時候帶著攝影機去，他們都很擔心，因為大家可以看到他們可能沒帶安全帽騎機車，他們都懷疑我是要去檢舉他們的人。然後我那時候就說「啊沒有啦」，但我又說不出我到底在拍什麼，就整天在垃圾場裡面，所以看起來特別的奇怪。可是其實你在拍海洋環境生態的時候，你可以用很多比較驚悚的方式去呈現這座島，可是我拍著、拍著，我發現這座島吸引我的地方，已經不再是那些環境，而是人怎麼去面對一個島的這種堅毅的態度，跟他們到底怎麼去生活的這件事情。

主持人
因為導演一開始是觀察這個垃圾掩埋場，後來又拍了這麼多人物，也滿好奇拍攝時間是多久？

導演
從我對環境的關注開始大概是三年多的時間，然後我就遇到了瓶頸，所以那時候我就找我的剪輯師Frankie，我們開始把所有的每一顆素材全部重新看過，這部分也可以讓Frankie來分享一下你剪輯過程。
 

剪輯
這部其實是我第一部剪的作品，那個時候看到蔚蔚有很多素材，因為跨度很長，裡面有包括很多比如說環境的、議題性的拍法，中間你會看到蔚蔚慢慢開始可以跟裡面的一些角色親近，然後到後面就是比較日常。我們剪接的過程大約一年多，其實拖了很久，所以中間有邊剪邊拍。

我覺得我當時為什麼會想要接下這個片子，是因為我看到有個鏡頭我好感動，覺得「哇這個東西好棒」，就是颱風完之後那個阿嬤一直抓著她的鏡頭，一直說她們好可憐，可是臉上其實看不出她......我覺得離島人有一種悲喜交集的那種感覺，因為我也是住香港的離島，所以我看到蔚蔚這部片子，就覺得裡面有很多生命力。在剪的時候，它裡面其實不只有現在看到的女性，可是你越看這些素材，你就會發現，蔚蔚的鏡頭其實很多時候是很安靜地看著那些阿姨。我們那個時候就有討論說，為什麼對她們是有特別的興趣、為什麼要觀察她們。

導演
大家可以看到在拍這部片的時候，其實全部都是我一個人去拍攝的。我拍攝的時候要扛著我的腳架、我的器材，又要同時去收音。大家可以看到我那時候在拍阿姨刮那個紫菜，我們的落差有三層樓的高度，所以收音面臨很多問題，這部分也想讓我們的聲音設計師分享一下。

主持人
感謝幫我主持。（笑）

聲音設計
導演在她拍攝差不多到一個段落之後，就來找我說能不能為她做混音，她就約我到花嶼島上去體驗了。

導演
我那時候就說，有一座絕美的小島，你們想不想要來這座島看一下？我會帶你在這座島體驗一下。

聲音設計
所以我們大家就搭著船到了花嶼島，錄製了清晨、中午、白天、傍晚，一直到深夜的每一個重要時刻的聲景、記錄那邊的環境。我覺得這是一個很奇妙的島嶼，在影片裡面你可以看到很多像是洗透抽啊、很多的保麗龍啊，像我現在都生活在台北市，其實有好多是我體驗不到的生活，在那邊可以聽到很多很奇特的聲響，這個也都想要透過錄音把它保留下來。

導演
而且千綺他們混音室在聽所有聲音的時候，他們發現腳步聲有一個很特別的地方。

聲音設計
喔對，因為我到花嶼島上去體驗了一天一夜的生活，然後就觀察島民他們都是用一個很輕鬆自在的方式在走路。所以其實在影片中你聽到的每一個人的腳步聲，都是我們擬音師一步一腳印把它走出來的，然後我們就發現，其實島上的人走路的感覺跟台北或是都市人走路真的很不一樣，他們每一步的步長、從腳跟到腳尖跨度的時間比較長。

主持人
所以這片子裡用了很多擬音嗎？

聲音設計
對，想要透過擬音或聲景的記錄去還原那時候我到花嶼島上的體感。

主持人
好，那我想要現在看看現場觀眾有沒有問題，想要問導演或是剪輯的都歡迎舉手發問。

Ｑ1
謝謝這個片子，我真的覺得實在太好看了，然後那個混音我覺得真的很驚人。我的確就是在看的時候，有留意到很多很驚人的片段，譬如說（有些片段）我知道是有一些擬音、後面再混進去，因為我就想說你的鏡頭這麼遠，為什麼他們「嘎、嘎、嘎」的聲音會這麼清晰，還有就是走路的「啪、啪、啪」，然後還有幾個很可怕的聲音，是狗還是什麼的聲音，是從後面出來的，有的是在前面。這整個聲音後製的部分，可不可以請你們再多說一點？我真的覺得那個體驗非常棒，你們是不是一開始就覺得應該要用這個方式，就是覺得聲音的元素是這個片子很重要的部分？

導演
我這邊先稍微補充一下我們後製期的階段，因為其實那時候我在選擇在花嶼島上的拍攝方式時，我有跟Frankie稍微討論過，我們那時候就已經決定我們要用比較寧靜的方式來拍攝。所以我重新帶著一個我們田野跟梳理之後的意識去拍攝時，我們就採用了這個方式。那時候我就有在想說，花之島它的氣質很特別，所以它不應該用議題的方式來呈現。我們採用的剪輯方法是我們真的有一大面牆，然後全部都是便利貼，貼滿了所有的場次，我們再去看這些場次跟場次之間，怎麼樣去串聯跟銜接。這個部分到剪輯結束之後，就到了混音的部分。我把混音師帶到現場、到島上去拍攝，除了她看到蟑螂、不敢拍，是我跳下去收音之外，相信她有很多的收穫。

聲音設計
就是春枝阿姨在刮海菜嘛，那時候我有特別拍那幕，然後問導演說春枝阿姨她穿的鞋子到底是什麼？導演還跟我說「喔那個很特別喔，那個是用手套的材質，她自己做出來套在腳上的東西」，所以裡面有很多我們不太知道聲音應該聽起來會是什麼樣子的，就會請教導演，導演會和我們解答這樣。比較特別的可能就是颱風來臨前的那個海浪，因為我有到花嶼島上去體驗嘛，那裡晚上的時候很黑，其實看不太到海的動向。但是我覺得當你眼睛看不太清楚的時候，那個聲音的感覺全部都會放大，所以那時候浪其實沒有很大，但我就覺得那個海浪晚上聽起來超恐怖的，所以我就希望用那時候的體感去設計，颱風來臨前、很大的海浪的感覺。

主持人
聽起來聲音設計真的有非常非常多細節，你要真的自己去了，才能夠還原出這些聲音。那我們看看現場還有沒有人想要發問。

Ｑ2
我有兩個問題。第一個是導演你是怎麼選擇到這一家人的？因為感覺就像剛剛講的，可能裡面有一般住戶、一百多人，那是怎麼選到這一戶人家的？第二個問題是，因為影片中很多鏡頭比較聚焦在女性上面，所以我很好奇裡面男生都在做什麼？（全場笑）因為他們好像感覺......可以很輕鬆，然後想說可能是沒拍到，不是說他們真的就是這樣，就有點好奇他們平常都在做什麼？謝謝。

導演
一開始我會選擇這一戶人家的原因，是因為在花嶼沒有那種民宿或者是住的地方，我們能夠住的地方就是釣客會去住的那種民宅。剛好這個阿姨她們家就是經營雜貨店跟民宅，所以我一去的時候，就是先住在那個地方，近水樓臺先得月，我就是拍我拍得到的人，就是在那個雜貨店，所以一開始我就滿固定在那邊拍攝。

這邊也要幫男生說話一下，他們其實男生是出海捕魚，所以他們在出海的時候也是很辛苦的。但因為他們上岸之後就會喝喝小酒啊、聊聊天啊。所以我們看到在岸上的男性，他們其實會是比較需要放鬆的狀態，所以男生還是有在工作的。

剪輯
女性的部分，其實我們在剪接的時候有跟蔚蔚討論到，就是現在最主要的是春枝跟阿美。但其實一開始不只有她們這兩位女性，可是我覺得在這兩個女性裡面，或是我們剪接時，視兩位女性是裡面女性的群像。對我來說，我會把它視為是一個角色，她是我們跟著她的時候，我們可以在花之島不同的地方出現。她們呈現兩種不同的樣態，一個是比較溫柔、刻苦耐勞的，一個是比較強悍，就是幹活很棒的。我覺得就是透過不同的女性，看到花之島的全貌，這些角色對我來說是這個島的縮影。

Q3
想要詢問的是，導演隻身一人在島上面拍攝跟收音，然後這些對話，我自己聽覺得很吃力，如果沒有字幕的話應該滿困難的。想問導演有沒有在這方面遇到困難？

導演
因為其實我們拍了很多年，大家如果仔細去聽，會發現即使我們會台語也聽不太懂，因為其實在澎湖有屬於澎湖的澎湖腔。我印象很深刻，我去跟一個阿媽聊天，聊了半個小時之後，她就問我說「啊你會講台語嗎？」我就想說「蛤我剛剛跟她聊天，她其實聽不太懂嗎？」所以我是把每一顆素材......阿因為Frankie他不會台語嘛，Frankie是香港人......

剪輯
因為一開始看素材的時候是完全沒有字幕的，我就想說「他們在講什麼？」可是我覺得很棒的是剛好因為我聽不懂，所以其實我一開始看的時候，我都是一直在看他們的狀態、神態，我覺得對我來說，說不定是一件好事。

導演
然後那時候Frankie就說看不懂、真的不知道，所以我就去找到這個島旁邊，周邊有一個島是望安島，我就跟著一個居民，因為他在做台文翻譯的研究，所以我們就把每一顆畫面的每一個字幕，全部都打出來。那個禮拜每天都打八個小時，把所有的素材字幕打出來。所以你們看到這些珍貴的翻譯，都是一字一字，我把它打出來的。

主持人
難怪片子要做那麼久（笑）。如果最後觀眾沒有問題的話，我就問最後一題。因為聽起來影片拍了很久，想必素材也超級超級多，有沒有導演其實滿喜歡，但是最後沒有放進去的？

導演
大家知道剛才的《侯硐奇譚》有點驚悚，其實我在拍攝《花之島》的時候，大家有看到一個我們叫做乩童，他們叫小法，就是有一個小法在念詩這樣。我那時候在拍攝的時候，因為花嶼的電力系統是相對不穩定的，所以那天拍攝的時候，那個燈光就這樣一明一滅、一明一滅，然後那個小法就在那邊唸咒，他一唸完的那一刻，燈就亮了。然後我就很想把那顆剪進去，我就說Frankie可以剪嗎？

剪輯
我覺得可能不止那一顆，我們其實剪輯時有吵架。對不起，我脾氣太衝，可是我覺得後面的剪接是愉快的。比如說，我覺得有一場是蔚蔚她講得對，有一場是廟會後，一開始我把它剪得很有效率。可是她說不對，對她來說，她想呈現的是希望觀眾也可以感受到那個在場，他們就是一群人一起在勞動的感覺。所以後來我們好像討論了兩天，我就說你是對的。因為我脾氣比較不好，她講完我說不對不對，然後我想了一個晚上，我就說你是對的。

主持人
沒想到會以這個驚悚的故事做收尾（笑），非常感謝三位今天的分享，也謝謝大家。因為這三部短片都是台灣競賽的作品，所以大家手上應該會有觀眾票選單，出去的時候再麻煩幫我們撕星號、投進票選箱，謝謝大家。