解放與挪用：檔案變形記
個人與國族的故事、歷史輾壓的印記，以及與家人朋友相處的時光，都凝結於影像載體之中。創作者們拆解既存影音，從原脈絡中提取出不同元素，挪用至精心佈置的陌生場景，進而構築出全新場域與敘事。 這些創作手法顛覆並解放檔案的形式與內容，從中挖掘媒材特性、形塑出刺探政經、社會、文化、個人家庭等關係的美學策略，用以質問過去、現在與未來之間的關聯與轉變。 TIDF專文｜解放記憶──挪用電影的可能與多樣性
焦點影人｜雙面斯洛伐克：彼得．克雷克斯&維拉．恰卡紐娃
斯洛伐克前身為捷克斯洛伐克，1989年「絲絨革命」爆發，社會主義體制於隔年瓦解，於1993年和平獨立為捷克與斯洛伐克。變動的過去積累複合為今日現實，創作者以各自的方法予以回應。 彼得．克雷克斯帶著幽默感及好奇心走入現場，與被攝者共創重演生命故事。縱使命題龐大如政局戰事，也能從口述回憶溫柔地以小見大，或以表演行動嘲諷時局。 維拉．恰卡紐娃則擅於融合不同類型的表現手法，早期作品混合紀實虛構，...
焦點單元｜時代的隱喻：名為緬甸的真實
緬甸獨立電影在極少資源、極大限制下，透過在地影展、電影教育機構等途徑串連，逐漸發展出以「集體」為貌的電影社群。然而，這個國家多次政治動盪，對一切影響甚鉅，令現實日趨複雜。 本單元以近年新作為主，往年舊作為輔，展映26部跨類型的緬甸電影，柔和的電影語言中，總藏著多層次的隱喻，訴說著難以直接描述的故事，如心情日記、前線紀錄、未來狂想、音畫實驗等等。創作者們皆以獨特視角與語彙，...
台灣切片｜無題之卷：小規格業餘電影，還有其他
小規格電影泛指小於35mm的電影膠卷規格，技術門檻較低，如1922年發明的9.5mm、1932年問世的8mm，都是為了使電影進入私領域，讓「拍」與「看」成為大眾休閒文化而誕生的產品；而小規格電影傳入台灣後，有消費餘裕的社會階層紛紛投入這項新興活動，無論隨意拍攝或同好交流，都希望美好時光能被記錄下來，成為親友的共同記憶。 這些家庭影像大多來自個人，儘管不被載入電影史，卻純粹記錄了生命與時代的相遇...
來自彼端｜憂鬱與希望的十年：烏克蘭紀錄片選
2014年，俄軍以占領克里米亞作為開端，一路將戰火延燒至烏克蘭東部，並於2022年全面入侵烏克蘭。俄烏衝突的十年歲月難以言說，而影像作為一種獨特語彙，帶領觀眾密切而深入地認識烏克蘭。 本單元與烏克蘭國際人權紀錄片影展共同籌劃，精選六部攝製於俄烏戰爭期間的作品，以「廣場革命」為始，不僅反映、省思戰場上的衝突，亦記錄了重返平靜、實現正義、追求夢想及保存文化等不同面向的困境與真實。 TIDF專文｜...
