記錄Ｘ記憶：檔案變形記
眼前的人事物以影像、文字、物件等方式被記錄下，記憶（名詞）就這樣被封存在膠卷、錄影帶、照片、紙張和數位檔案等各種載體之中。但記憶（動詞）也是讓事物可見的一種功夫，頑強地站在與遺忘對立的反抗位置；無論是檔案或拾得、動態或靜態，甚至是塗鴉般的手繪稿，即使在時間的長流中已褪色、扭曲、酸腐、殘破，透過現代科技的重構與虛構下，以新鮮的眼睛加以組裝、疊加、反轉，使塵封於載體中的鬼魅般的回憶逐漸甦醒，...
焦點影人｜威廉．肯特里奇
威廉・肯特里奇1955年生於南非約翰尼斯堡，創作形式橫跨繪畫、影像、雕塑及劇場，為當代最具影響力的藝術家之一。此次回顧其19部短片作品，分為兩選輯放映，包括其最著名的炭筆動畫「素描投影」。同步選映與他長期合作的人類學家羅薩琳德．莫里斯記錄南非非法礦工的《我們是Zama Zama》，互為參照。 礦產豐富的南非曾歷經荷、英殖民統治，種族分治燃起常年衝突，...
焦點專題｜必須虛構：後國族菲律賓紀錄片的多樣真實
對以寫實為基調的紀錄片，以及擁有複雜命運的菲律賓來說，「必須虛構」意味深長，也代表著凝視殘酷現實時不得不的美學選擇。 本單元以11個子題為引，挑選1980年代至近年共46部作品，經典與奇作並置，強調創作者以個人筆觸和多樣形式，描繪所見所聞所思，呈現無法以「國家」簡化的多重面貌，加乘上時間與空間的跨度，令歷史、文化、民俗、信仰、種族、地理，變得多義且多樣。在這些生猛創作的內核之中...
台灣切片｜真實的呢喃：1990s以降的女性私電影
紀錄片學者Michael RENOV曾指出，個人紀錄片的發展，受到女性主義「個人的即政治的（the personal is political）」理念的影響。回到台灣紀錄片的脈絡，1990年代，開始有許多女性創作者，也以個人的口吻與語彙，採取「個人電影（personal cinema）」的姿態，訴說在「大寫歷史／他的歷史（HIStory）」的敘事傳統下曾被壓抑、被忽略的各種故事。...
時光台灣：1986—1991「百工圖」系列精選
台灣在公共電視還未正式成立之前，廣電基金所製作的電視節目肩負了社會教育的任務，1986年推出、1991年結束的「百工圖」系列紀錄片節目，共計85集，以各行各業為主題，如工廠女工、修車工人、郵差、模特兒等等，透過採訪與實際拍攝勞動情形，介紹不同職業，有職業不分貴賤，平等待人，減低階級化認知的意味。 該系列也是許多影視工作者初試啼聲的園地，如王小棣、黃明川、高重黎、曾壯祥、杲中孚、...
