您在這裡

TIDF 2024得獎影片

2024 TIDF 的十一部得獎影片，無論是重溫口碑強片，還是之前錯過的遺憾，都能在此一網打盡！

是否顯示

是

代表圖片

平行世界

繼2007年《雲的那端》問世後，身兼母親的導演繼續長達12年的拍攝，以影像日記、視訊影像，記錄患有亞斯伯格症台法混血女兒Elodie的成長歷程，也透過Elodie的畫作和黏土作品，一窺她的奇想世界。影片分為數條軸線，在台、法兩地時空交錯跳躍，凝視這段母女的情感糾結，母親陪伴女兒追尋自我與尋覓出路的過程，宛如一封母親寫給女兒的情書。

蕭美玲：「Elodie出生後，我成為了母親，這個新的身分促使我思考文化、身分、認同和國界，因而拍攝《雲的那端》。隨著Elodie長大，開啟我另一段由外而內的探索，一個人如何與外部世界建立聯繫，解讀生命的密碼。

Elodie患有亞斯伯格症，有著書寫障礙，卻具有繪畫方面的天分。身為母親，我想讓我的孩子掌握在社會上生存所需的技能；但同時我也試著思考人之所以為人的命題，試著瞭解大腦、心智和行為的複雜聯結，並看到了一個人的創造力，如何在社會化的學習中被逐步地裁切、完竣削足適履的工程。然而所謂的『正常』與否，不過是多數人和少數人的比例問題而已。

診所

緬甸仰光小診所，精神病人往來於此。醫生夫妻身兼藝術家，既用藥物讓病人鎮定，亦用藝術讓患者抒發臆想。這個國家也是一間巨大的精神診所，人人都有不同程度的心理疾病。男醫生想拍反映現狀的電影，但遲遲不敢下手；女醫師治療他人的同時，也需要被治癒。這是一部劇情與紀錄交錯的影片，電影中有電影，紀錄中有紀錄，戲劇來自真實，真實充滿戲劇。

趙德胤：「這個內戰持續了70年，如今還繼續著。在這樣的國度裡，充斥了3000萬名連基本生活物質都未曾得到滿足的窮人。若廣義地定義『精神病』，那麼這個國家半數以上的人，都有精神或心理方面的疾病。但是，這不是一部關於『精神病人』或『精神病院』的電影，它試圖辯證與記錄的是這個國家正經歷的混亂。大多數人都在想方設法讓自己睡得安穩，在這個瘋狂又殘酷，並且失去自由的生活中，靠著安眠針活下去。」

鑽石水族世界

蝦農小杜哥憑著近20年的養殖經驗，從台灣隻身到緬甸打拼，沒想到迎來眼前的是白粉、槍枝和語言文化的隔閡。懷著養蝦夢的緬華混血女孩小蘇，與緬籍先生結婚後，想在當地復興家傳沒落的蝦場。當小杜哥與小蘇相遇，兩人決定攜手挖池養蝦，建造「鑽石水族世界」。歷時五年拍攝製作，記錄蝦場裡的人性轉折與事件衝突，恰如緬甸雨季，一波波降下。

黃琇怡：「2015年，一趟為期三個月的湄公河旅行，開啟我對台灣人如何在東南亞生活與工作的好奇心。台灣就在中南半島的不遠處，但我們知道東京、紐約與巴黎的位置，卻不知道仰光在哪裡，這是我們對東南亞國家的陌生，而陌生有時會製造誤解與恐懼。在這趟拍攝旅程裡，我們透過片中來自不同文化背景的被攝者們，看見大家各自擁有不同的價值與信念。在追求成功的路上，更理解並尊重彼此的真實樣貌。」

阿根廷正義審判

1985年春天，布宜諾斯艾利斯，一場史無前例的世紀審判浩蕩展開。民選政府追訴九名軍政府獨裁時期最位高權重的軍官，包含惡名昭彰的前獨裁者魏德拉，試圖為「骯髒戰爭」期間的受難者伸張遲來的正義。本片重新梳理長達530小時的法庭影像，不僅記錄下拉丁美洲史上最為關鍵的轉型正義時刻，也讓「永不再犯」（Never Again）的意義在現下時刻更顯擲地有聲。

烏里賽斯．德拉歐丹：「這場審判總共歷經90天，全程由公共電視台用兩台磁帶攝影機錄下。從2013年起，我們開始尋找和取得這530小時的審判影像，希望能製作成一部紀錄片，一方面描述其中發生的事，另一方面訴說阿根廷經歷恐怖政治和日後尋求正義的過程。但光是找到錄影資料就相當不易。負責錄影的公共電視台擔心受到政治報復，因此拒絕與我有任何形式的合作。負責收藏錄影帶的阿根廷國家文物典藏館，則以避免不便為由，建議我到同樣擁有錄影複本的西班牙薩拉曼卡大學去找。即使審判已經過了30年，基層公務員還是會害怕、不敢承擔風險，這實在匪夷所思。

登入無盡島

登入這款線上遊戲，一座新大陸任玩家探索，畫面由遊戲引擎生成，栩栩如生又陌生。末日鄉村生存設定下，有人享受殺戮，有人建立社群，在疫情時另類群聚，有人無視遊戲初衷，悠哉欣賞現實不存在的獨特美景。拍攝團隊以此世界為田野，沉浸963小時，接觸與觀察不同「居民」，探問何為真，在虛擬現實中看見真實。

吉廉．寇斯：「（關於為何拍攝本片）我們就讀美術學院時開始相關研究，最初只是想要實驗一下，並沒有任何拍片打算，只是想觀察。當時的構想是進入一個遊戲，但不是投入玩遊戲，而是到處走走看看，藉由觀察了解裡面是怎麼一回事。那時我們沒有真正意識到這些線上遊戲裡有什麼，直到某一刻我們遇見了一位玩家，他沒有用遊戲提供的任何道具，而就只是在裡面放空閒晃。我們這才發現這些其實是可能的，我們可以在遊戲中停下腳步，欣賞風景、環顧四周，在虛擬世界裡坐下來與他人交談，聊聊其他事情，實際上根本不玩遊戲主軸。大概是這時我們才覺得可以在這裡拍一部紀錄片，整部片子由此而生。」

植癒傷痕

60多歲的她熟練地採集草藥並在身體揉拭，緩解45年來從未消失的酷刑傷痛。肉身記得的，在腦海中同樣清晰。在南美歷時最長的獨裁政權下，她懷著身孕落為政治階下囚，與同樣蒙冤的母親獄中重逢，也在牢籠中產子育兒。在現今巴拉圭總統頌揚獨裁者貢獻之時，片中訪談喚起一段跨越三代的白色恐怖記憶。

索菲亞．帕歐里．托內：「對我來說，《植癒傷痕》證明了有些故事會自己找上門來，因為故事主角的動力，讓這些聲音與軌跡自己浮現。故事主角西莎用她的純樸與善良，教會我一起抗爭的重要性，以及沒有先找到自己的形影與記憶，是沒有辦法治癒自己的。西莎的經歷代表巴拉圭人民的需求：當現今領導人在為國家史上最恐怖且噤聲的年代辯白時，人們不能遺忘，也不能縱容這些讓他們忘卻的行為。《植癒傷痕》是一部講述創傷之軀亟待療癒的作品。」

沒有她們的星球

1979年，伊朗革命推翻君主制，建立共和國。但革命未必帶來全好的局面：伊朗女性自此被迫戴上頭巾。同年3月8日，導演出生，伊朗女性亦發動一場女性運動。然而運動失敗，導演從此過著兩個平行世界的生活，奔放與拘束，直到40多年後女性運動再起⋯⋯。導演在購藏的檔案影像中看見自由的過去，交織個人影像日記，揭露頭巾之下的女性生活與權利。

法拉娜茲．沙里菲：「當我們與他人分享記憶，記憶就會從私領域走向公眾。為了抵禦遺忘，《沒有她們的星球》緊密交織著這些記憶。在一個權力結構致力於塑造歷史，以掩藏重要的、大眾的部分記憶之時代，分享個人細節與微型敘事變得至關重要。」

記憶抹煞

抹煞記憶是比死刑更殘酷的懲罰，它否定存在、取消經驗。被篡改的歷史，如何成為獨裁者的治理工具，或反之作為人民抵抗霸權的武器？本片從網路蒐集眾多檔案影像，如廣島核爆、屠殺惡行、太空競賽、奧運比拚、鄧麗君明星魅力等，從政宣片、流行文化到成人情色影像，將因著建國大業、科技發展而被合理化的暴行並置提請，對不義的冷戰歷史提出犀利批判。

敦斯卡．彭西迪佛拉高：「有些事情被巧妙地騙過去了。許多眾所周知的敘事裡，字裡行間藏著不曾被發覺、目睹的祕密，即人類每日重複的就是自相殘殺。雖然他們會為此感到悲傷痛苦，但從來沒有停止過，一天也沒有。『戰爭已然結束』只是另一種政宣口號，殺戮沒有止息過，它持續並麻木地增長。」

吟唱靈魂之歌

緬甸東部的撣邦雖擁有古老豐富的民謠傳統，但此地60多年來也飽受內戰之苦，產生不少流離失所的悲劇。影片以近似民族誌的目光，展現撣邦獨特的生活與信仰風貌，又以歌聲為絲線，遙遙串起情感與生死的紋理。集體記憶揮之不去的傷口，在一代又一代的傳唱下，傳達無聲大地的感傷，與人民身處苦難中的昇華。

賽諾康：「在我們國家，人們相信如果有人經歷可怕嚇人的事，守護靈便會從那個人身上跑走，此人將再也無法做夢，必須要把靈魂召喚回來，才能復原。《吟唱靈魂之歌》不只是一位母親在悲泣哭訴她消逝的孩子，同時也是身為電影導演的我在喚回自己的靈魂。」

公園

《公園》－兩位印尼詩人相約在夜裡的台南公園會面，各自將白天在這座公園裡，與印尼同胞們的相遇、相處等所見所聞所感，譜成詩歌，發想成計畫，於夜裡吟唱、想像、行動⋯⋯。白日採集，夜裡釋放，像一則古老的影像寓言，但我們始終見不到他們所說的白日種種，只能任夜裡的話語，投射出面貌不一的形象。漫漫長夜有訴不盡的故事，說故事的人也變成了故事的一部分。

蘇育賢：「用風景畫來描述的話，再怎麼寫實，畫家也不可能把眼前那片風景搬進展廳裡吧？不過，看著經由畫家取景、增減、潤色過的風景畫，有時候心靈可以被帶到更遠的地方去，或者這幅畫本身已是獨立的景色，整體或細節，使人嚮往或畏懼。有時候看著風景畫，想像著畫家隔著這張畫布面對景色，漸漸的，也成為了風景的一部分。」