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革命錄影紀事

本片以一種前所未有、以媒體為基礎的歷史紀錄方式，呈現1989年12月發生在羅馬尼亞首都布加勒斯特的革命事件。示威運動者持續佔據布加勒斯特電視台與廣播電台長達一百二十個小時，並在那附近創立了電視工作室，作為一個新的歷史據點。在1989年12月21日－羅馬尼亞前獨裁者尼古拉斯．西奧賽古最後一場演說的那天－到12月26日－其審判首度以廣播摘要的方式呈現－期間，攝影機記錄了布加勒斯特許多關鍵時刻，可說是史上僅有。

眼見為憑：手持攝影機、人權與新聞報導

自從在洛杉磯一位業餘愛好攝影者記錄了羅德尼金被洛城警官圍毆，而造成洛城暴動的事件之後，短短十年間，用手提攝影機紀錄各樣事件的手法已蔚為風潮。本片探索人權行動主義者、戰爭罪行調查者、反右翼團體，及一般市民在使用手提攝影機與新式通訊科技的政治與社會面向。攝影機的產生究竟是對生命有幫助或是增加被威脅受害者的危險？個人攝影機一旦普及擴散開來，會帶來什麼樣的衝擊？這或許是我們每個人都將面臨思考的問題。

你不知道的政變真相

烏果．查維茲於1998年當選委內瑞拉總統，受到全國工人階級及低下階層人民的愛戴，但另一方面，視查維茲為頑強對手的資本家、天主教會、私營媒體及美國政府，則巴不得看他垮台。2004年4月11日，導演眼見查維茲被舊勢力趕出總統府，但四十八小時後，又見證查維茲在支持者的歡呼聲中，戲劇性地重掌政權。本片記錄了這場可能是有史以來最短命的政變，生動呈現了這位被華爾街日報稱為「帶領委內瑞拉變成繼古巴之後，最讓美國頭痛的拉丁美洲國家」的領導者。

杜鵑窩電台

位於智利聖地牙哥環城道路上的國立精神療養院「梨樹」(El Peral)，一群精神病患者創立了院內廣播電台－樂園電台。向來沉默的患者由此發聲，針對院內事務、住院狀況、以及個人的生活發表意見，最終目的是幫助病患尋找出重回社會的方法。本片拍攝於「樂園電台」甫成立的前兩年，在這兩年中，我們能窺見這群病患渴求不被歧視地被大眾接受的想望。這段拍攝期間，攝影機也逐漸成為電台的一員，和病患相互交流，彼此分享。

製造共識：喬姆斯基談媒體

本片記錄備受爭議的作家、語言學家及激進哲學家喬姆斯基的政治生涯。在他年輕走投無路時，曾在叔叔位於曼哈頓的報攤工作，如今已是一位健談的評論家。在現今民主社會中，儘管民眾不受武力挾制，但卻更容易遭受許多微妙意識形態的控制。喬姆斯基鼓勵他的聽眾以知性自我防衛的方式將自己從欺騙的網絡中釋放出來。跟隨著他走遍加拿大、日本、歐洲並橫越美洲，我們見證了一位永不停歇的行動主義者如何面臨社會大眾與傳媒的不斷挑戰。

巴勒斯坦之聲

在2002年2月電台的發射裝置毀壞之後，以及接著的大樓爆炸，啟於1934年的第一個中東廣播電台之一－「巴勒斯坦之聲」，如今已不存在。本片紀錄在第一年巴勒斯坦媒體發行後的第二次巴勒斯坦起義，透過他們在空中對聽眾傳送些什麼，以及在電台背後發生些什麼，來試圖近身觀察巴勒斯坦真實的狀態為何。透過巴勒斯坦電台記者的視野和個人經驗，「巴勒斯坦之聲」曾是新巴勒斯坦起義的紀錄，而本片也是一部標示以巴衝突歷史的里程碑的重要記錄。

1/0戰爭紀事

左邊的螢幕是巴格達居民日常生活的場景，右邊的螢幕是布希在準備電視演說時的情況，戰爭就這麼眾目睽睽地在電視觀眾面前啟動了。兩個螢幕的新聞影片只是冷峻無情地宣洩而出，但是透過細膩的剪接與延緩速度，這些影像讓我們看到一些它們背後所隱藏的意義。本片2003年8月19日於法國首演，現場由音樂家即興演奏，聲音與影像完美地結合，令人嘆為觀止。

正義之聲

2003年3月，本片隨查巴達民族解放軍(EZLN)前往首都墨西哥市的車隊，造訪了十一個城市。EZLN與其他原住民團體向墨西哥國會遞交聖安德雷斯條約，但國會違反了原住民爭取憲法承認的意願，逕自變更條約內容，而發生了連串事件。影片後半段，記錄了恰帕斯州境內始自2002年8月因軍事暴力的高漲情勢。恰帕斯州政府與墨西哥聯邦政府加諸在查巴達民族運動團體身上的壓力，迫使他們離開家園，原本屬於他們的天然資源，任人剝削…。

抗爭之路

本片是由十八名「查巴達解放運動」錄影帶製作人於2003年8月在歐分迪克與莫雷利亞兩區拍攝。本片內容呈現的是慶祝「熱流」(Aguascalientes) 的結束、「蝸牛殼」與「良善管理議會」(Good Government Assembly)的誕生。查巴達領導階層的各個成員，討論這些變革會如何影響內部政經進程、性別關係，以及查巴達與國際公民社會之間的關係。本片公開呼籲世人加入查巴達運動的社群，為原住民爭取自治認同的奮鬥、為對抗新自由主義經濟政策與全球化浪潮而努力。

直接╱間接三部曲

第一部與第二部著重於人體在戰爭中的處境，將電視新聞中關於戰爭的資料片段重新處理，以數位重塑影像，干預時間、干預真實，直到在既有影像中被隱匿的人性重新浮現出來。第三部是獻給母親的作品，我們先是看到一個小孩在戰火中哀嚎求救，隨即陷入一連串烽火、災難的世界末日景象中。作者一再嘗試挑釁與轉化影像內涵的權威、魅力與意義，並且在不壓制或違逆其歷史、政治、美學訴求的情況下，成功地動搖影像堅若磐石的根基。