嚴冬下的山居詩篇：專訪《巡冬沒有假期》導演拉詹．卡泰特 Rajan KATHET

日期：2024年5月11日
地點：台北京站威秀
採訪撰稿：許惟珊

導演最初是如何接觸到兩位被攝者？實際製作歷時多久？ 

其實片中兩位主角之前就有受訪，我們看到一部線上影片才認識兩位女性，覺得她們的故事好像蠻有趣，假如我們去跟她們待一個冬天，做一部紀錄片，說不定會是一個有趣的片子。

2019年是我們第一次拍攝，待了十天左右，一邊拍攝一邊與兩位被攝者建立關係，並且開始投件和募資。2020年我們決定要在當地蹲點，拍攝長達八十天，直到疫情被迫暫停。 

剪輯過程中，影片主軸有經歷什麼轉變嗎？ 

這部片主要講述這兩位婦女的生活，其實影片從何開始與結束都有非常多的可能性，因此疫情之後，我們花了兩年一直在剪接。

一開始我們發現兩位婦女曾經嫁給同一個男人的時候，本來預想這可能會是這部片的衝突點，但在拍攝過程發現她們其實沒有太多的互動，彼此也盡量不干涉對方的生活，所以後來片子就慢慢變成聚焦於人年老的寂寞、夢境等母題，以及如同影片結構所示——寒冬過後迎來春日，片尾又是孤零的冬天到來——以此呈現時間與生命的循環。

導演何時決定採取不介入、偏向直接電影的形式紀錄兩位女性的生活的樣態？ 

我們從一開始就決定拍這部片要以「旁觀者」的角度呈現，然後不特別介入，因為這兩位女士在當地已經住了50多年，並且整個冬天幾乎就只有她們在村落，所以我們想要保留這樣的生活型態。

也因此我們花了很多時間在跟這兩位被攝者建立關係，讓她們在鏡頭前能感到自在。

承上，具體而言，您是如何與兩位被攝者建立關係？ 

其實我們一開始到山村時，兩位女士都有點抗拒，因為她們之前已經受訪過了，許多拍攝者經常只來一次就離開，可是經過我們再三拜訪後，終於跟她們建立起不錯的關係，由於我自己也是出生在像這樣的偏遠村莊，感覺特別親切，兩位被攝者幾乎就像是我阿嬤一樣的存在。

因為大老婆很喜歡唱歌，有時她要提問不會直接問，而是把問題唱出來，所以我們回答的時候，也只好用唱的，或甚至搭配舞蹈來逗她們開心，因此相處到後來，我們對於她們而言也幾乎就像孫子一樣。

片中運用音樂呈現季節氛圍和角色心境。能否請導演聊聊配樂設計？ 

這個地方的冬天真的是一片死寂，雖然景色很美，可是只要待大概三十分鐘就會受不了，因此音樂方面就是用了蠻多類似嗡鳴聲，營造空虛的感覺；夏天時，則有吉他聲，畫面上也看到村民會在家裡彈奏樂器，以及有各種活動，我們透過這樣的音樂設計表現出季節的變化。 

另外，由於大老婆和先生本身是藝人，他們以前都是一起表演的，所以唱歌就是他們生活的一部分，我們在拍攝過程中錄到了非常多的歌，關於生活、疾病、思念丈夫等等，歌詞很多都是即興創作，可惜因為篇幅有限，只能收錄部分。

同時這部片其實不只是聚焦這兩位女性，也關於她們生活的地方，因此像是大老婆生病的時候，我們會搭配一些周邊景象，像是烏鴉以及比較沈重的配樂，透過音樂和畫面呈現這個地方的氛圍。

導演從先前的劇情短片《Bare Trees in the Mist》，到本片可見共同母題聚焦在女性角色，並呈現丈夫、男性角色的缺席，您是否特別關注尼泊爾女性在社會結構裡面的位置？ 

其實並不是刻意要呈現女性角色，我出生在一個小村莊，成長過程中，因為爸爸在別的地方當老師，從小就沒有在我身邊，因此我是跟著媽媽還有阿嬤一起長大，從她們身上看到很多女性的角度，我想這也影響了我拍片的視角。 

不過我現在正在拍攝一部講述父子關係的短片，要打破這個規律！