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來自納卯市的少年傑斯被德國男友求婚了！由於菲律賓法律不承認同性婚姻，他們須在德國結為連理。為了一紙未婚夫簽證，傑斯搬到馬尼拉上德語課，希望能通過德語檢定。然而，傑斯的爸媽卻對即將面臨的遽變一無所知。本片為菲國重要紀錄片創作者貝比茹絲．維拉拉瑪一鳴驚人的處女作，片中二人的情感互動在同性戀仍被視為異常的菲律賓社會中散發動人微光，卻也折射出後殖民情境下複雜難解的權力關係。
1977年，從來沒有任何正式拍片經驗的奇拉．塔西米克以這部接近「家庭手工」質感的業餘電影震驚影壇，在柏林影展拿下費比西獎，開創出他個人至今仍繼續創造奇蹟的神奇旅程。影片描述著小人物離開村落往大城市尋夢，奇拉．塔西米克以極端個人、自由的方式，讓電影遊走在紀錄、自傳、神話和喜劇之間，以電影來思考個人與歷史、殖民與被殖民、傳統與現代等世界性的議題。
由〈靠近 Approaches〉及〈出租 For Rent〉組成的兩段式影片，為香港歌德學院委製的「媒介邂逅」（Media Encounters）系列之一。內外視角的擦身而過，並置了試圖靠近卻不得其道而入的異鄉晃遊，以及沿一條紅繩迂迴尋路的自身探尋。
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1985年起，馬尼拉歌德學院與在地機構合作開設影像工作坊，邀請德國創作者為講師，針對技術操作與創作思維舉辦免費課程，影響當地實驗影像場景甚鉅，多位菲國知名影像創作者如拉夫．迪亞茲、羅克斯李都曾為學員。菲律賓以外，亞洲多國歌德學院亦舉辦類似工作坊。本節目以「城市地景」為軸，輯成1980年代後期至1990年代早期的泰國、南韓、菲律賓、香港等地作品，延伸爬梳此跨國合作的歷史脈落與後續影響。
首爾夜間的紅燈如霧，壟罩著玻璃窗後的女性身影，交錯穿插著傳統韓服的人體模型和商店砧板上的血紅肉塊。直搖橫移間，攝影機的眼神在暗夜街景來回游移、上下其手，將景框重構為窺視身體的櫥窗。
原文片名的「Farang」為泰文對歐美白人的指稱。曼谷一夜間，絢爛煙花與槍火尖叫共存。從黑夜過渡到白日，外國旅客穿梭於皇宮古寺與船家攤市，表裡衝突，自問自疑，影像碎片組成一首城市變奏曲。本片完成於1992年，同年泰國發生民主運動「黑色五月事件」。
每年春夏之際，菲律賓帕奇爾村落最重要的事就是參加已流傳了兩百年，融合天主教與當地習俗的塔西米克慶典。卡篤的父親負責慶典中的音樂，是最重要的靈魂人物。然而這一切在德國遊客向父親訂了幾百隻紙雕狗後起了變化。大量的訂單讓他們擁有了別人沒有的電力和電扇，但此後全家卻生活在「生產線」的時間壓力下，「現代化」真的是福氣嗎？奇拉．塔西米克回歸傳統敘事的嘗試。
▲ 本片拷貝非英語發音且無英文字幕 Non-English language film without English subtitles
巴西首都郊區的Sol Nascente貧民窟暴力猖獗，剛結束牢獄生活的莉亞重回於此，加入由同父異母姊姊奇塔拉所帶領的一支女力團夥。她們掌握了流淌地底的原油管線，建起煉油堡壘掠取黑金，賤售給當地的摩托車隊，以守護社區免於武警掃蕩盤查；她們堅決抵抗癱瘓不堪的市政治理和邊緣生存，自組監獄人民黨 ( PPP ）挺身競選地區代表，渴求翻轉秩序的焰火燎原⋯⋯。
本片以非典型紀錄片的拍攝手法，聘僱三位真正的臨時工來扮演臨時工，廢棄工廠的空間便是舞台，他們在其中組構出了一個若有似無的、臨時的家。憑藉著身體的勞動與彼此的關係，在真實與虛構的邊界、城市與荒野的邊界、家與流浪的邊界，活著。透過被棄置的工廠、打臨工的工人、以及尋找工人的塗鴉，反映出工人階級的真實處境。
