朝向靈魂的行進

高空纜車穿越叢林與山脈，將朝聖者與旅人送往矗立於尼泊爾山巔的瑪納卡瑪納神廟。狹小的車廂裡，有人談信仰、有人聊日常、有人凝望遠方，喧鬧與沉默交錯。鏡頭始終不動，在一段段不被打斷的時間裡，與來去的乘客並肩停留；思緒被想像牽引，細節悄然被捕捉，前行、等待與流逝，於其中緩緩浮現。

帕奇奧．維萊斯：「在加州藝術學院求學時，我導過不少劇場作品，並對表演的『雙重性』（即演員對觀眾刻意表現出的視而不見）深感興趣。這份興趣也延續至本片——我觀察被攝者如何覺察周遭世界，看他們的注意力如何在流轉間感知掠過的風景、其他乘客與個人思緒，視線偶爾再迂迴地掃回攝影機。儘管鏡頭如此毫不避諱地注視著他們，卻始終未被正面回應。這種目光焦點的切換至關重要，它們構成了個別鏡頭的步調，進而交織出全片的節奏。若在鏡頭內進行剪輯，強加的節奏將遮蔽影像內在的律動。我們的剪輯速度極為緩慢。成片雖僅有11個鏡頭，卻耗時18個月才定案；換算下來，大約每40天我們才定剪一個鏡頭。」

史蒂芬妮．斯普：「不同於外界猜想，我和帕奇奧其實全程都跟乘客擠在五呎見方的狹小纜車裡。我們並沒有架了機器就讓乘客獨自上路，這除了在技術上近乎不可能，更會削減張力——少了那種對攝影機的迎視或迴避，以及由此衍生出程度不一的微妙默契、刻意漠然或侷促不安。虛構與紀實之間的界線往往相當模糊，雖說這種對真實的涉入其實遍及各種電影類型，但卻極難被影像捕捉，因為大多數被攝者即便並非在『演戲』，也很容易在鏡頭前不由自主地轉變形象，變成某種帶有自覺的展演。在本片中，旅程本身就具有超現實色彩：乘客懸空穿行於尼泊爾叢林之上，前往一座需以鮮血獻祭的女神廟。大多數乘客從未搭過飛機，這段懸浮空中的時光令他們既恐懼又興奮。這種懸空狀態賦予這趟旅程一種抽離感，更加突顯了這個世界的虛構性質；畢竟對多數乘客而言，這確實是一段全然人造且非自然的體驗。」