回顧的視角，關於「意識流變：戰爭與台灣兵的回望」
2024年，廖克發導演完成五小時紀錄片《由島至島》，聚焦第二次世界大戰的東南亞戰場。片中直接點出，台灣籍日本兵亦是參與戰爭暴行的加害者，深入細究了大時代中隱藏的戰爭記憶。相對而言，面對這段歷史，台灣過去總以受害者或被殖民者的立場自我論述。《由島至島》帶來的啟發與反思，成為策劃本屆TIDF「台灣切片｜意識流變：戰爭與台灣兵的回望」單元（2026）的思考起點。 從歷史來看，台灣先後經歷日本統治（...
捍衛那個不理所當然的場域──寫在「紀錄觀點」獲頒TIDF傑出貢獻獎之際
要談台灣公共廣電體系的淵源，無法繞開一個弔詭的歷史起點──它既關涉紀錄片，也深刻牽動政治干預。1972年，義大利導演安東尼奧尼（Michelangelo Antonioni）完成紀錄長片《中國》（Chung Kuo, Cina），以帶有左翼同情的視角觀察文化大革命時期的中國社會。然而，這部作品在1974年被國民黨政府引入台灣後，不但內容大量刪減、旁白被大規模竄改，並被強制轉製為黑白版本，且以「...
Videotage × Forum Lenteng：鱗光映盪 Scales of Passage
從古到今，「流動」一直是人類應付生存需求的手段；而「流散」則常用於形容一個族群的遷移與漂泊。流動與流散，在中文雖僅一字之隔，但後者附帶翻天覆地的轉變，暗示未知的將來。不論前因如何，這種遷移不只限於飄洋過海的痕跡，更匯聚了個人的記憶、族群既有的生活軌跡，以至後代的異地身分，當中有清晰具體的交集，亦有潛移默化的流轉。這些記憶層層積澱，安置在身體之中，是長存在世代與時代之間的持續協商。 自十六世紀始...
《懲罰公園》導演自述表達
編按：以下段落節譯自2005年彼得．沃特金斯為《懲罰公園》所進行的自問自答（self-interview）。沃特金斯在問答開始前的自述中提及，他對媒體生態的批判，成為他長達40年來被主流媒體邊緣化，甚或是中傷撻伐的原因。在與其作品相關的眾多報導中，即使引用了沃特金斯的發言，對媒體、政治的批判言論經常被刪改簡化，僅留下與影片製作層面相關的回答。有鑑於此，他不再接受任何形式的採訪，...
歷史尚未結束，檔案並非過去──關於「巴勒斯坦（無）檔案」
從1948年後的流離，到1982年研究機構檔案再次遭到奪取，再到現今數位時代的掩蓋與真偽之爭，在巴勒斯坦的歷史經驗中，影像與文件長期面臨散佚、掠奪與控制。 這使得巴勒斯坦檔案──無論屬於個人或國家──始終處於存亡危機的風暴核心。在線性思考概念中，「檔案影像」看似屬於過去的遺留。但在影像過度流通、歷史隨時能輕易被抹除的當代，更凸顯「檔案」不再只是保存過去的載體，其生產與消逝是一種「同時發生」...
共棲的風景──當代加拿大紀錄片選
台灣國際紀錄片影展（TIDF）和蒙特婁國際紀錄片影展（RIDM）此次合作，精選一系列作品，反映當代加拿大紀錄片的生命力與多樣性，以及其中各異的創作途徑。 本單元的策劃基於一個共同理念：紀錄片不僅止於再現，更成為創造和實驗的沃土。單元選映的這些作品用迥異的方式詮釋現實，讓紀實的技藝跨越類型、地域和歷史時空，遊走在不同的觀看與連結方法之間。在TIDF的誠摯邀約下，我們深信，RIDM的策展經驗與視野...