2018

相簿代表圖: 

煙囪

紅磚煙囪旁孩童終日無憂地玩耍,她們騎著腳踏車、爬上爬下、在草地上打滾、分享著零食;艷陽高照的早晨,雨過天晴的下午,大雨磅礡的傍晚,童年盡是探索與玩樂。

帕帕基娜

一個理由,讓男女老少在城市的一隅短暫停駐;一副耳機,創造出內外兩個世界。聽者脫離外在環境,觀者由外進入片中人的耳,聆聽他們耳中的聲音。本片是為威尼斯雙年展創作之作品。

無人非法

印尼人民民主堡壘(Bendera)是打著民族主義大旗的激進團體,主張對馬來西亞開戰,顛覆長期受迫處境。導演訪問視馬人為敵的Bendera領袖,本該冷汗直流的對談卻意外有趣。明快的剪接節奏及幽默的素材運用,重新解讀鄰國情仇。

重返

這部也許並非紀錄片的作品,是為了緬懷遭法外處決的拉胡族激進青年Chaiyapoom Pasae而拍的。導演透過主持多年的工作坊結識這位拉胡族青年,本片即是獻給這位有志電影的青年工作者以及拉胡族的語言與文化。

所在

年輕的比利時電影學生以攝影機探索越南河內潛藏的奇蹟。透過仔細敏銳的觀察與視聽語言的運用,這首影像詩揭露生命在鐵軌即巷弄內的生存之道,以及生活本身的殘破之美。

遺孤

這部女導演製作的的獨立電影,由洋娃娃與玩具人偶主演。雖看似玩偶電影但卻一點也不可愛甜美;它是一部「兒童」電影無誤,但講述的卻是死亡與暴力。

空洞的時間

本片透過觀察不同族群,從視覺上探索泰國國族主義之興起。導演以拍攝同性情慾實驗電影著稱(本片亦有蛛絲馬跡),此作品是他最成熟且平易近人的一部,也是本單元最具原創性、最真實與最具勇氣的影片!當然,軍人、學生和其他男性在片中也沒有缺席。

推車的人

人力推車並非鐵軌火車,它非法但低廉便捷,是貧窮人們的生活之道。隨著影片記錄這些推車司機與乘客們,在忙碌往返的鐵路班次夾縫中,窺見一個菲律賓社會中的底層生活。

馬丁的哲學電音

馬丁是位加拿大音樂家,在1970年代微電腦剛興起時,便著手創作實驗電子樂的先鋒,但他卻未受到應有的重視。導演利用大量檔案影像及書信、創作筆記和音樂作品,有如第一人稱自傳式地重現其生命經驗與音樂世界。

莉維達.地海之詩

啟發自梅爾維爾的《白鯨記》,導演選擇GoPro攝影機,以近乎「虛擬實境」的手法帶領觀眾貼身穿梭在遠洋漁船上,感受海的鹹味、魚的血腥與自然的殘酷。全片無對白,精巧的鏡頭與聲音設計,讓未曾經歷遠洋生活的觀者猶如身臨其境。一部感官實驗的影像詩篇,也是反思人類、機械與自然關係的寫實電影。

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