畫外流離：革命直至勝利

基於對巴勒斯坦電影與歷史的陌生和好奇，一名電影系學生以1948年的「大災難」為分水嶺，用檔案影像走過巴勒斯坦人的戰役與掙扎。從高達《我們的音樂》等經典作起始，拼湊出40餘載的命運。全片由1982年以前，選映於各國影展的巴勒斯坦影像為素材，彰顯流浪影像的再利用手法與意義。

穆罕納德．亞庫比：「每當我必須解釋研究（這些檔案影像）背後的動機與意圖時，電影的節奏也在腦中變得更加清晰。透過與國際觀眾的交流，我的作品獲得多次重新編寫的可能性，尤其當我意識到自己不必拍攝一部傳統上『必須承載明確訊息的戰鬥電影』時，著實鬆了一口氣。對我而言，該優先考慮的是電影形式與美學，因此我以巴勒斯坦電影小組（PFU）自身的影像美學為基礎，從這些『檔案的』影像與聲音中拼縫出敘事，而非著眼於既有的故事情節。我亦以此探問自己的研究核心：畫面內外有什麼，又排除了什麼？戰鬥電影至今仍體現一種重要的另類製作模式，直指一個根本問題：我們為什麼要拍電影？對巴勒斯坦人而言，1948年不僅是大災難之年，也是他們開始從世界目光消失的一年。世界──或者更確切地說是以色列與西方，持續視我們如不存在，使我們在公眾意識與媒體新聞中缺席。我們的生存抗爭，從一開始就與能見度緊密相連，與能否被看見、被承認息息相關。借用巴勒斯坦作家暨歷史學家埃利亞斯．桑巴爾的話：『對於那些遭受隱形之苦的人來說，攝影機就是他們的武器。』」