貼近慾望擴張下的噤聲底層——專訪《無人知曉的風和日麗》導演珠兒．馬拉南

曾為亞洲四小虎之一的菲律賓，在導演珠兒．馬拉南鏡頭底下不時用切換的畫面，切出發展與落後的實況。導演以最深入卻又不打擾的方式，靜靜地紀錄首都馬尼拉既發展又繁忙的港口旁，一群看似與發展距離最近的居民，卻過著與文明最遙遠的生活。片中的日常，彷彿放諸四海，都可以找到一處相似地方，而這地方，有多少人被無意識安排沿著時代的巨輪前進，前進到一個無法預知卻又看不到未來的未來。而當我們一直習慣跟隨全球化與商業化的同時，透過這部片帶我們回頭看看一個城市裡，極少被關注的日常、生存與韌性。

Q. 請問拍片的動機？

我在菲律賓大學唸四年的電影，但那時因為還沒有拍片的動機，又覺得要為社會服務，所以就先去當社工，從中了解社會狀況，也讓我看到許多社會面相，且當你融入社區後，就開始可以用另一種角度去看待世界，看到一些狀況時，有些東西就會想要記錄下來。

Q. 英文片名的由來為何？是否具有什麼樣的涵義？

「Claws」指的是大型機具，如怪手或起重機，是近代才有的東西；「Wanting」則代表對物質無法滿足的需求。一個體制因為慾望與需求不斷追求更好的生活，就像無止盡的開發，在世界任何地方都看得到。片中的社區如同全球體制的縮影，我不想在片名特別點出單一國家的原因是，這個狀況具有普世性，不只發生在菲律賓。

Q. 如何與被攝者建立信任關係，同時拍攝社區和政府方？

我當時在馬尼拉湯都區擔任兩年社工，所以很容易進入社區；政府的部分，則是請製作人與他們溝通取得拍攝資格。剛開始沒有帶攝影機去拍，但看到政府對待人民方式非常粗暴，像片中政府召集居民宣告政策，其實已算是非常禮貌的做法，實際上政府對人民就是上對下不尊重的態度。

Q. 片中出現許多電視畫面，可否聊聊是否具特別意涵？以及在菲律賓，媒體的影響力如何？

電視在片中是很重要的元素，因為這是人們接受外面訊息很重要的工具，是一個體制在對人民說話，資訊被過濾，而電視通常是和Claws與港口站在同一邊。

另外媒體是被商業財團所控制的，所以播報新聞時比較粗淺，不會直搗問題的癥結。例如報導貧民撤離，會形塑是他們在作亂搞破壞，所以貧民愈反抗，反而愈會被其他人討厭。但這其實是整個體制及整體發展的問題，卻只能在媒體前被噤聲！

Q. 宗教在湯都區扮演的角色？

產業、教堂與人們的生活，這三要素交織在我的片中，人們因為無法將情感訴諸像是政府或鄰居等，所以他們進而去尋求宗教，希望能讓他們去面對每天的不如意，但也可能因為這樣反而比較消極地去面對生活，遇到無法解決便尋求宗教，同時也讓他們認為可透過信仰，心中有愛痛苦就會度過，進而降低他們去為自己發聲或行動，實際解決問題。

Q. 這些貧民原本是從農村來的還是本身為馬尼拉人？

都市貧民的歷史可以回顧到殖民時期，當時政府強迫鄉村的貧農來城市勞動，蓋海港或基礎建設，結束後政府並無提供任何住房與照護，放任其在都市自力更生，他們在都市得不到社會保障，而現在菲律賓又有很多外資進駐，我們的經濟體好像都依附在這些大國下面，但卻沒有照顧到基層的人民。

Q. 這部片拍完之後，主角、或是被迫遷的人有什麼後續發展？

其實政府的遷移專案都不太成功，雖然政府會威脅重返就無法再接受任何補貼，也有很多居民自願或被迫搬遷，但幾個禮拜之後又會跑回來，因為他們的工作地點在馬尼拉，而新住宅距離遙遠、難以維生。那名產婦是人口販運的受害者，後來請我幫她回到南方的家鄉，可是回去後，我才發現她的媽媽是加害者。目前有部分當地居民看過這部片，今年希望能找機會回去社區或大學放映。