真實的邊景 TIDF焦點影人:德國紀錄片大師弗柯・克普

跨入國界與地景,穿越歷史和歲月,以攝影機望向世人,第12屆台灣國際紀錄片影展(TIDF)策劃焦點影人單元——弗柯・克普(Volker KOEPP),選映十一部生涯代表作,完整分享德國紀錄片大師的創作歷程。

 

fu_ke_.ke_pu_volker_koepp_dao_yan_zhao_.jpeg

 

克普成長與求學於東德時期,自1970年代加入東德電影局開始創作,生涯累積超過六十部作品,皆關注小人物的生活與地方風景,記錄下1989年柏林圍牆倒塌前後的動盪、經歷納粹大屠殺的倖存者,以及國境邊陲居民的自我認同。現年76歲的他仍創作不輟,並多次入選柏林影展、萊比錫紀錄片影展、瑞士真實影展、歐洲電影獎等等,獲獎無數。適逢東西德合併三十週年,TIDF首度在亞洲系統性介紹他的作品,別具歷史意義。

 

見證時代:「維茨托克女工」系列與「布蘭登堡三部曲」

克普1944年生於波羅的海旁的斯塞新(舊名:斯德丁)——二戰前屬於德國,戰後被劃分為波蘭領土,也因為主權更替,使人民對國家的認同變得混亂複雜。故鄉的經驗讓他深切體認到,外在的政治與戰亂,將迫使地方的人事物產生變化,而這些變化,又會銘刻在人的成長軌跡與記憶之中。這樣的關懷視角,成為貫穿他紀錄片的創作觀點。

 

克普早年於東德電影局任職二十餘載,大量拍攝了東德人民的生活景況,其中,記錄時間跨度達23年的「維茨托克女工」系列堪稱其代表作。自1970年代起,克普在維茨托克小鎮的成衣工廠跟拍三位年輕女工,她們歷經社會主義、柏林圍牆倒塌、東西德合併、資本主義進駐,人生被時代殘酷地推往不同道路。TIDF選映該系列中三部長片《在維茨托克的生活》(Life in Wittstock, 1985)、《維茨托克摩登時代》(Modern Times in Wittstock, 1992)、《追憶維茨托克》(Wittstock, Wittstock, 1997),精煉她們在時空背景轉換下的生命變化。

 

zai_wei_ci_tuo_ke_de_sheng_huo_life_in_wittstock_1985_cdefa-stiftung.jpg zhui_yi_wei_ci_tuo_ke_witttock_wittstock_1997_cdeutsche_kinemathek_berlin.jpg

《在維茨托克的生活》(Life in Wittstock, 1985)、《追憶維茨托克》(Wittstock, Wittstock, 1997)

 

「布蘭登堡三部曲」則自1989年拍攝至1991年,記錄製磚重鎮采德尼克的工人們,在德國歷史關鍵分野前後截然不同的生活。首部曲由於對時政有所批評,當年在東德遇上電檢刁難,修整完才得以放映;一個月後柏林圍牆倒塌,後兩部曲記錄了小鎮失業率飆升,東德貨幣走入歷史的情況,人民對社會主義的信任消失殆盡,被迫進入另一個時代之際,也只能感傷地向舊時代道別。

 

bu_lan_deng_bao_er_bu_qu_huang_yuan_yu_sha_march_brandenburg_heath_march_brandenburg_sand_1990_cdefa-stiftung_thomas_plenert.jpg

《布蘭登堡二部曲:荒原與沙》(March Brandenburg Heath, March Brandenburg Sand, 1990) 

 

肖像與地景,關懷個人回憶與歷史創傷

在長期回訪拍攝對象的同時,克普也將歷史時代和地緣政治並列思考,特別關注經歷二次大戰的許多離散故事。在攝影機後方,他簡要發問,積極傾聽,以彷彿朋友的姿態,捕捉主角的肖像神韻。而攝影機前的被攝者,也常常因為導演一句簡單的提問「你從哪裡來?」,開始真情流露,侃侃而談。時代加諸在人們身上的傷痕,地方內蘊的國族文化,均成為他創作中期的重要題材。

 

曾榮獲瑞士真實影展評審團大獎的作品《茲威林先生與祖克曼女士》(Mr Zwilling and Mrs Zuckermann, 1999)及《手足》(Sons, 2007),前者記錄兩位年近九十的納粹集中營倖存者日常,性格迥異的他們成為彼此的生活夥伴,回到烏克蘭的猶太文化重鎮切爾諾夫策度過餘生,在聊天過程中娓娓道出記憶裡的沉重苦難,重溫他們珍重卻已然消逝的文化記憶;後者講述一個因二戰而失散的德國家庭,重聚的「五兄弟」在德國與波蘭之間皆已落腳成家,他們平靜地傾吐當時失散的驚人真相,隨著家族之樹開枝散葉,深刻情誼也超越了血緣與國族的界線。

 

zi_wei_lin_xian_sheng_yu_zu_ke_man_nu_shi_mr_zwilling_and_mrs_zuckermann_1999.jpg shou_zu_sons_2007.jpg

《茲威林先生與祖克曼女士》(Mr Zwilling and Mrs Zuckermann, 1999)、《手足》(Sons, 2007)

 

從邊景探究真實,人與地景的共生

克普習慣自邊陲望向中心,也從邊景探究真實,晚期作品常在走訪中凝望故鄉,同時放眼當下。多年來,他在柏林與出生地之間往返,重訪舊地和老友,以個人回憶記錄時代與地景更迭,創作出《柏林─斯德丁:時光軌跡》(Berlin-Stettin, 2009);在《薩爾馬提亞:此地他方》(In Sarmatia, 2013)中則行旅於歐洲邊界,訪問多位曾經的拍攝對象,用簡單卻雋永的問句譜寫肖像風景畫;其後,《海的風景》(Seascape, 2018)延著他所熟悉的波羅的海展開拍攝,水手、漁夫、學者、婦女和當地居民紛紛談起自己的生命故事,成為一幅描繪國族歷史、生態環境和政治局勢的當代圖景。

 

bo_lin_-si_sai_xin_shi_guang_gui_ji_berlin-stettin_2009.jpg sa_er_ma_ti_ya_ci_di_ta_fang_in_sarmatia_2013.jpg

《柏林─斯德丁:時光軌跡》(Berlin-Stettin, 2009)、《薩爾馬提亞:此地他方》(In Sarmatia, 2013)

 

許多人以「地景電影」來定位克普的作品,TIDF策展人林木材表示,克普雖著眼地緣政治,卻未側重表面上的複雜局面,真正關注的是人與地方的共生關係、變與不變,從中追尋歷史、文化、政治與自我認同。在創作美學上,他始終拒絕以預設劇本影響被攝者,也拒絕在影片中放入解釋性評論,認為「創作者的態度和立場,必須體現在影像素材之中」。在弗柯・克普的紀錄片中,銘刻的歲月成了見證,穿越歷史向觀眾走來,構築出超越戰亂和紛擾的時代備忘錄。

 

第12屆TIDF將於2020年5月1日至10日在台北新光影城、光點華山電影館、空總臺灣當代文化實驗場C-LAB盛大展映。影展活動將視疫情狀況調整,更多詳細資訊,請密切留意TIDF官方網站臉書專頁Instagram

 

焦點影人:真實的邊景 弗柯・克普 

  • 《在維茨托克的生活》Life in Wittstock

弗柯・克普Volker KOEPP|東德GDR|1985

  • 《維茨托克摩登時代》Modern Times in Wittstock

弗柯・克普Volker KOEPP|德國Germany|1992

  •  《追憶維茨托克》Wittstock, Wittstock

弗柯・克普Volker KOEPP|德國Germany|1997

  • 《布蘭登堡首部曲:磚塊工廠》March Brandenburg Brick

弗柯・克普Volker KOEPP|東德GDR|1989

  • 《布蘭登堡二部曲:荒原與沙》March Brandenburg Heath, March Brandenburg Sand

弗柯・克普Volker KOEPP|德國Germany|1990

  • 《布蘭登堡三部曲:有限公司》March Brandenburg, Inc.

弗柯・克普Volker KOEPP|德國Germany|1991

  • 《茲威林先生與祖克曼女士》Mr Zwilling and Mrs Zuckermann

弗柯・克普Volker KOEPP|德國Germany|1999

  • 《手足》Sons

弗柯・克普Volker KOEPP|德國Germany|2007

  • 《柏林─斯德丁:時光軌跡》Berlin-Stettin

弗柯・克普Volker KOEPP|德國Germany|2009

  • 《薩爾馬提亞:此地他方》In Sarmatia

弗柯・克普Volker KOEPP|德國Germany|2013

  • 《海的風景》Seascape

弗柯・克普Volker KOEPP|德國Germany|2018

 

本系統已提升網路傳輸加密等級,IE8及以下版本將無法支援。為維護網路交易安全性,請升級或更換至右列其他瀏覽器。