透過拍攝，真正成為獨立的個體： 專訪《南韓民主家政課》導演南雅琅 NAM Arum

日期：2024年5月13日
地點：台北京站威秀
採訪撰文：劉芷妤、許惟珊

導演2018年的短片作品《Pink Femi》也關於女性主義，這部片和紀錄長片《南韓民主家政課》之間有什麼關聯嗎？ 

《Pink Femi》主要在談媽媽和我的關係，我小時候對媽媽非常憧憬，很想像她一樣成為女性主義者，於是就把頭髮剪短，打扮得跟男生一樣，但卻因此在學校被嘲笑。後來我乾脆決定把身上所有東西換成粉紅色，成為一位粉紅色的女性主義者，也拍了短片記錄這個過程。

《南韓民主家政課》則記錄我透過女性主義者的眼光回顧過去，找回自己政治上的信念，並替自己發聲，所以這部片可以說是《Pink Femi》的延伸續集。 

片中使用了不少爸爸過去拍攝的檔案影像，導演如何篩選與應用這些跨時多年的素材？ 又如何看待爸爸攝影機裡的自己？

基本上影片是以韓國的大事件作為主軸，因為我想把韓國歷史跟個人成長史結合，所以特別挑選像是1987年民主化、世越號事件、朴槿惠彈劾案等等。爸爸以前很喜歡拍攝，多虧有他提供韓國近代史的影像紀錄，加上我拍攝的家庭影像，才能將韓國史與個人成長史結合在一起，完成這部電影。

爸爸以前是記者，片中那些交給他拍攝的片段，我看到之後覺得很感動，因為可以看出他其實不想將攝影機放下。我就覺得透過這部紀錄片，也算是實現了一點點他未了的夢想。 

導演有讓家人事先看過影片嗎？如果有的話，他們的反應如何？ 

我原本很擔心爸爸的部分，所以想在上映前讓他先在家看過，如果有覺得不妥的部分就剪輯掉，但爸爸說沒關係，可以直接去電影院一起看。看完之後他也沒有表達對電影的任何感想，只說了一句對我很受用的話：「藝術家的電影不能被審核」。 

片中有一幕是父母健行時遇上岔路，兩人分頭前行，而您選擇跟上媽媽的腳步。能否聊聊這個畫面與您的選擇？

拍攝本片的過程中我每天都跟著爸媽一直拍，健行的畫面是偶然間拍下的，一拍到這個場面，就覺得一定要放進片中！因為它可以完美代言我必須在爸爸、媽媽之間選擇的處境，我的選擇也表達了想跟隨媽媽的決心。

我過去一直想和媽媽一樣成為女性主義者，但卻時常顧慮到爸爸的公務員身分，而不能去參加集會，一直沒有找到自己的主體。我是透過完成這部電影，真正覺得自己成為了一個獨立的個體。

本片在韓國和台灣放映後，觀眾給予的反饋有沒有什麼不同之處？ 

在韓國可能因為觀眾都曾經歷過片中歷史的當下，比較會代入個人立場和想法，指點應該要怎麼編寫、剪輯比較好。

這次在台灣放映，原本有點擔心觀眾無法理解這些脈絡。但沒想到台灣觀眾反應真的非常好，很能對影片產生共鳴，看得又哭又笑，我感覺非常被支持，接收到觀眾滿滿的愛。