《小人，時間與吟遊詩人》映後QA影片
《小人，時間與吟遊詩人》導演 伊內珂．斯密茲
Q1：台灣觀眾可能較不熟悉喬治亞、阿布哈茲與蘇聯解體的歷史脈絡，導演則已持續創作相關的主題逾二十年。能否分享您的創作動機？如何接觸到本片被攝者，並決定拍攝的呢？
我先簡單和大家說明一下，阿布哈茲位於黑海的東部沿岸，曾是蘇維埃喬治亞中的一個自治共和國。阿布哈茲在經濟、糧食、老年福利，甚至是國家預算，所有事情都完全仰賴俄羅斯，俄羅斯也是世界上唯一認可阿布哈茲（獨立）的國家。
九零年代初期，蘇聯垮台，許多國家理所當然想獨立，因此在南高加索區域產生許多衝突。阿布哈茲大部分的人口都是喬治亞人，因此當阿布哈茲戰爭獲勝後，許多人成了難民，大量人口離開及逃亡，整個國家變十分空蕩。這也是為什麼他們開始邀請影片中的敘利亞人，這些在兩百年前離開阿布哈茲的人回來了。。阿布哈茲是一個小但充滿多元文化的社會，也是我這三十年來的第二個家。
我總感覺阿布哈茲與喬治亞之間的戰爭結束後，阿布哈茲人民被遺忘了。我想拍一部關於家電影、關注在個人對家的感受、一個關於歸屬感，而非只是政治術語中的國家與國界。我決定要專注在文化上，也因此我遇上Sipa Labahua和其他許多在電影裡出現，以各種創意創作的藝術家們。
Q2：片中偶戲畫面的呈現與聲音設計相當精巧，也串連了全片的敘事。請分享如何開始與偶戲藝術家Sipa Labakhua的合作？
當我第一次看見Sipa Labakhua的作品時，我非常開心，我寫了封信問他是否願意與我一起製作這部電影，我想找藝術家合作，是因為我想探討什麼是家的概念，何謂祖國，但那太過抽象、不太適合以電影的方式呈現。
果不其然，我收到拒絕的回信。我知道我必須親自回阿布哈茲說服他。很快地，他明白原來拍攝這部電影對他的理念也有益，他想讓阿布哈茲更開放、想讓人敞開心胸、想打破國界，讓人們開始宏觀思考，而非侷限於小小的阿布哈茲。
Q3：片中諸多人物與Sipa Labakhua都有提到對於國與家的定義，在拍攝的過程中，你對於家鄉、國家的概念有什麼樣的轉變？
其實沒有，創作這部電影並沒有改變我對家的概念，因為我已有了自己的想法。我一腳踏在荷蘭，一腳在喬治亞，四處旅行的我，在倫敦住了六年，搬去柏林一年，甚至在巴黎也待過一陣子。這些歷程讓我感到整個人完整了許多，我開始理解「家」在每個人心中的意涵大不相同，但身為一位藝術家，對我而言，「藝術是我的國，天賦便是我的家」，而Sipa和我在這個概念中彼此認同。
我認為以局外人這個角色來看待整個過程，能讓我以不帶有偏見與政治宣傳色彩的視角，把這部片的想法呈現給所有觀眾。去年秋天，在提比里西紀錄片影展（Tbilisi Documentary Festival）上播放這部紀錄片，現場激起熱烈且持久的討論，那些從前被媒體灌輸不同的事物與意見的人，藉此獲得完全不同的視野，開闊了他們的心智與想法。
