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三個天生眼盲的姊妹，終日在街旁、以簡單的樂音相伴，就這麼自由自在地、對著所有經過的路人唱出她們的心聲。旁人或許會對她們天生的殘缺感到同情，但是黑暗對她們而言反而才是光明，看不見現實的一切，她們才能自由自在地徜徉於想像的國度裡，唱出更美好的渴望…。
悠蕾在精神病院住了四十年，她不能說話，不過她會發出一些聲音和使用一些手勢和人溝通。數年前精神病院關閉了，但是原先住在那裡的人依然沒有離開，悠蕾已經成為這個城裡的尋常風景，整個城市的人都知道她，雖然不一定每個人都可以瞭解她眼中的世界和自由自在的遊蕩。
一名住在中國湖南鄉下七十歲的韓國婦女。在十七歲那一年,被日本軍強行帶離韓國的家鄉，送往中國戰場當慰安婦，多年之後，她雖然已經子孫滿堂，但最大的心願仍希望在生命結束前回到故鄉，看看久違了的景物人事。戰爭對人的殘害永遠是最無奈的，影片透過小人物的心聲與悲歌，也讓觀者對於戰爭有另一層省思。
年近七十的猶太老婦摩絲，迄今所懷抱的，究竟是生命中不可承受的回憶，抑或是時間之長流中僅存的甜美。導演以抒緩的筆調，交雜著猶太人遭虐殺的歷史影像，引領我們尾隨年輕靦腆的摩絲，回憶那段青春柔美的愛情，而這也正是摩絲以及情人何曼，在艱苦的彼時緊繫著生存下去的信念，然而兩人約定戰後相會的地點，卻是多年來她從不敢涉足之處…。
科思格經歷過了蘇聯革命、兩次世界大戰、蘇聯解體、立陶宛獨立等時期，他保存了立陶宛的語言，因此在立陶宛受到很高的尊崇。科思格是家族裡的七個兄弟姊妹中唯一還住在立陶宛的，但她住在半個地球之遙的澳洲親戚，卻很少想到他。所以當導演－科思格的外甥，最後終於和他見面時，這個深刻的經驗提醒了導演思考對於身分認同、重新連結等問題。
尤金．梅爾歇斯基（Eugene Meschersky）看起來，一點也不像是個王子，他的手很粗糙而且沾滿了泥土，總是穿著一件舊舊的皮革外套和高筒的橡膠鞋，每天從早到晚，努力的在他的祖先－梅爾歇斯基王朝所留下來的土地上工作，證明它的曾經存在過。為了爭回當年象徵舊俄王朝的家族建築，尤金只好大喊：王子回來了！
七十五歲的老農夫平克斯從未想念過他的姊姊，直到有一天他做了一個夢，便決定去尋找嫁給回教徒後就再也沒見過的姊姊。後來，他真的找到了她，還有她的孩子及孫子，平克斯將他們帶回以色列共同生活。但回教徒在猶太國家的不適應，使得他的姊姊和家人開始想「回家」，平克斯也被迫面臨追尋團圓夢的後果。
身體有障礙的人能不能打棒球呢？需要克服多少困難，適應多少個別差異，才能夠揮出一球？東京火箭隊(Rockies)絕對不是一支強大的隊伍，除了棒球，他們只是一群身體殘障的人，然而．在揮棒的一瞬間，十九歲到五十四歲的十九位隊員，不但確定了自己的價值，也從中找到了力量。
本片是導演邊永女主( 「韓籍慰安婦三部曲」的最終篇。)這個長達五年的拍攝計畫，忠實紀錄了這群少女時期就被日軍強拉到債地當慰安婦的女子，身體與心靈上一輩子的創痛。片中還穿插了許多她們自己創作的詩歌、日記與繪畫，讓我們也看見了這些戰爭的倖存者在面對自己的人生時，所展現的過人勇氣與韌性。
對伊斯蘭教女人而言，面紗究竟是壓迫還是賦權？有人放棄了面紗，一如導演的母親；繼續沿用的，也大有人在。導演開始了她的旅程，從澳洲出發，走了世界一大圈，和不同階級地區國籍的伊斯蘭教女人對話，試圖拼湊面紗背後．那個屬於回教女人的世界。她們說的故事裡，還有一場場精彩絕倫關乎宗教、國家、性別與認同的辯證對話。
