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台中限定專題｜焦點再訪：弗柯・克普

弗柯・克普（Volker KOEPP）1944年生於波羅的海旁的斯德丁（二戰前屬於德國，戰後被劃分為波蘭的領土，更名為斯塞新），在東德求學成長。克普在二戰將盡時出生，自幼即面對故鄉因政治與戰亂而起的變化，無論是有形的地景變遷，或是無形的文化轉變，都銘刻在成長軌跡與記憶中，而這樣的關懷視角，也成為貫穿他作品的創作觀點。

1969年，克普畢業於波茨坦的德國電影學院，隨後於國有的德國電影股份公司（DEFA）紀錄片部門擔任導演。早期關注東德變遷下的小人物生活，透過長時間的多次回訪，誠懇忠實地記下人事物地的變化，包括記錄長達23年的「維茨托克女工」系列、適逢柏林圍牆倒塌與東西德合併的「布蘭登堡三部曲」。

兩德合併後公司解散，轉為獨立創作者，創作足跡延伸至中、東歐地區，尤以波羅的海沿岸為主。克普至今完成超過60部紀錄片作品，經常於歐洲各大影展參展、獲獎，並曾受邀擔任2021 TIDF焦點影人。

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追憶維茨托克

「兩人相遇，爭吵後無法和解，多年後才明白彼此是真愛，再次結合。但電影不會就此結束，而是繼續呈現結合後的生活問題......」二十多年前的隨口故事，竟預言了東西德的合併。本片為長達23年的女工紀錄寫下終篇，空蕩的工廠即將拍賣，曾經的美好只能回憶，「從此過著幸福快樂的日子」只是故事的起點。

維茨托克摩登時代

圍牆倒塌，東西德合併，摩登時代來臨。國營企業為了轉型必須清算，數十年的社會主義勞動英雄們也逃不了被裁員的命運，有幸保有工作的人成了眾矢之的；同時貨幣重整造成物價波動，員工的薪水也變得入不敷出。《在維茨托克的生活》原是系列的完結篇，但兩德合併後，導演再次回到小鎮，記錄下女工們面對改變的調適。

在維茨托克的生活

1974年，導演開始記錄東德小鎮維茨托克的成衣廠女工，紀錄時間長達23年。本片為系列影片第五部，穿插了前作短片，回顧十多年間人與地的變化。工廠從產能落後到邁向現代化；女工們從基層升遷到管理階層；曾經夢想著離開的單身女性，生命裡出現結婚生子與安身立命的選項。時代在她們身上留下無數痕跡。

布蘭登堡三部曲：有限公司

東德的國營企業轉型為責任有限公司期間，失業率衝上七成。人民手中的貨幣走入歷史，辛勞工作的報酬變得一文不值，鈔票上的社會主義精神也成了笑話。自由市場與下一份工作來臨前，錘子鐮刀早已休息，只能用一夜狂歡迎接茫然的未來。鏡頭在空蕩的磚窯中繞著，詠嘆調混雜著車子引擎聲，轟隆隆地向一個時代道別。

布蘭登堡二部曲：荒原與沙

圍牆倒塌，兩德合併在即。經濟落後的東德人民，40年來身處在資訊不完全透明的環境中，對社會主義的信任已消失殆盡。在一夕變天之前，再次高舉酒杯歌頌將逝的曾經吧！鏡頭持續跟隨東德工人，記錄首次選舉前夕人民面對茫茫前途的不安，更納入首部曲的刪減片段，點出當年影片被審查，遲遲無法公映的原因。

布蘭登堡首部曲：磚塊工廠

1989年，百年製磚重鎮采德尼克，一間磚廠的年輕實習生與數十年從業老鳥，在鏡頭前暢談小鎮地景人事的變遷。影片以沉穩凝視，記錄社會主義瓦解前，平靜有力的工人群像，為所謂「社會主義必勝」神話寫下註腳。本片同年於西德的曼漢姆國際影展首映，一個月後柏林圍牆倒塌。

茲威林先生與祖克曼女士

烏克蘭的猶太文化重鎮切爾諾夫策，在納粹戰亂時，流失了許多猶太居民。二戰後，茲威林先生與祖克曼女士，兩位集中營倖存者來到了小鎮，落腳一生。年近九十的他們，每天都會碰面讀報聊天，性格迥異的兩人，一位以悲觀主義者自居，一位則拒絕訴諸失敗主義，在他們的記憶裡皆銘刻著二十世紀最沉重的苦難。

薩爾馬提亞：此地他方

「薩爾馬提亞」介於立陶宛、波蘭、烏克蘭與摩爾多瓦之間，是歐洲的地理中心，其隱含的複雜歷史與認同，多次成為導演的創作題材。導演行旅於灰色邊界之間，探訪多位曾經的拍攝對象，藉著「你從那裡來？」、「未來想去何方？」、「覺得自己是誰？」這些簡單卻恆久的問題，譜寫出一幅多采的肖像風景畫。

柏林─斯德丁：時光軌跡

波蘭城市「斯塞新」，舊名「斯德丁」，導演的出生地。此地在1945年被蘇聯占領之前，屬於德國。導演多年來在斯塞新與柏林間不停往返，無數人物成為他記錄的對象。這回他重訪舊地、尋訪老友，草木依舊，但人民的生活卻因戰爭不若以往。導演以影像對比今昔，以個人回憶寫下時代及地景更迭的時光軌跡。

離散與恆留

東德作家烏韋．約翰遜（1934-1984）的文學曾在1960年代引起轟動與批評，後來移民的他，再也沒有回到故土，但牆上始終掛著一幅故鄉梅克倫堡的地圖。2021年TIDF焦點影人弗柯・克普，以「地景電影」聞名於世，此次以人物和地方為題，展開多重再訪，藉訪談探尋記憶，從文學追尋歷史。當微風吹拂，河流也會緩緩改向，回到最初源流。

弗柯・克普：「重遇烏韋．約翰遜的文字一事對我而言意義特殊，好似一位戰爭生還者以書寫對抗遺忘。彼時是2018年，人們遺忘了歷史，九〇年代對和平世界的希望從冷戰結束後即消失無蹤，車臣、喬治亞已有戰事，俄羅斯剛開始併吞克里米亞⋯⋯。

我以此切入作品：他與故鄉地景的關係、他如何試著理解戰後時期、他的『離散與人恆留』。我在他曾生活的區域拍過許多地景，也發現在這地區村落所遇之人，大多於1945年後才在此落腳成家。我的電影本就常指出，德國北部及東部尤為苦於戰亂及區域分歧，因此特別荒涼。這全歸咎於上世紀二戰所致，30年來不歇的戰事、死亡與邪惡。從各方面看來，這與約翰遜所處的世界越發相似，我為其筆下的詩意力量震撼，所以決定拍攝本片。