歷史尚未結束，檔案並非過去──關於「巴勒斯坦（無）檔案」
2026 / 04 / 22
從1948年後的流離，到1982年研究機構檔案再次遭到奪取，再到現今數位時代的掩蓋與真偽之爭，在巴勒斯坦的歷史經驗中，影像與文件長期面臨散佚、掠奪與控制。 這使得巴勒斯坦檔案──無論屬於個人或國家──始終處於存亡危機的風暴核心。在線性思考概念中，「檔案影像」看似屬於過去的遺留。但在影像過度流通、歷史隨時能輕易被抹除的當代，更凸顯「檔案」不再只是保存過去的載體，其生產與消逝是一種「同時發生」...
共棲的風景──當代加拿大紀錄片選
2026 / 04 / 22
台灣國際紀錄片影展（TIDF）和蒙特婁國際紀錄片影展（RIDM）此次合作，精選一系列作品，反映當代加拿大紀錄片的生命力與多樣性，以及其中各異的創作途徑。 本單元的策劃基於一個共同理念：紀錄片不僅止於再現，更成為創造和實驗的沃土。單元選映的這些作品用迥異的方式詮釋現實，讓紀實的技藝跨越類型、地域和歷史時空，遊走在不同的觀看與連結方法之間。在TIDF的誠摯邀約下，我們深信，RIDM的策展經驗與視野...
真實的結界：當代台灣紀錄片的身景實踐
2026 / 04 / 22
「多元」一詞，似乎已漸漸在近年的台灣紀錄片前失語，不足以更精準地描繪創作者們給予觀眾的紀錄景觀。畢竟，多元已成為台灣紀錄片創作者的身分，也將其延伸於影片題材、形式之中。如此一來，該如何述說，才能更加貼近今年TIDF台灣競賽的作品，以及最終在觀眾心中形成了何種觀看經驗與想像？
用攝影機刻在心裡：談2026TIDF的華語紀錄片單元
2026 / 04 / 22
距今十年前，獨立策展人王派彰受邀撰寫TIDF華語單元的專文。該篇文章標題借用文學家楊逵（1906－1985）的名句「用鋤頭在大地上寫詩」，並將其改為「用鋤頭寫在大地上」，指出從未有一個國家的紀錄片，如此貼切且沈重地背負著「獨立」所賦予的意義，但這些不斷拓展出新可能的作品，依然堅毅地記錄下土地上所發生的事。 當年他的對話對象主要是中國，而如今，或許香港也同樣適用。細數過去十年之間，...
