《吹得到海風的地方》映後座談
時間：2026.05.03（SUN）17:50
地點：華山一廳
主持人：楊子暄
出席影人：《吹得到海風的地方》導演陳韶君、製片賴方伃、聲音設計包明茜
攝影：洪翊芳
主持人
導演剛剛有在廳內跟我們一起看片，我們掌聲歡迎導演韶君，以及製片方伃、聲音設計明茜。 大家等一下有關於各方面的問題，都可以盡量舉手發問。
導演
嗨，大家好，我是韶君。 歡迎大家來看片，這個是我們的聲音設計明茜，她非常厲害，片中很多聲音其實是用 iPhone錄的，是她拯救了我部片的聲音，讓片子活起來；另外這是我的製片、創作夥伴方伃。謝謝大家。
主持人
先從一個簡單的問題開始，這整部片韶君很巧妙的將外公的離去與臺華輪退役做對照 與呼應，但其實這兩件事的發生是有個時間差的，中間已經隔了幾年。請先談談，是什麼契機或是什麼突然的想法，讓妳決定將這兩件事作為創作主軸？
導演
我外公在2017年過世 ，在他的喪禮過後，我就沒有再回過澎湖。那邊對我來說，是個不太知道如何去面對的一個地方。開始創作這部片的原因很簡單，我從小時候就很常搭臺華輪 ，而且都是跟我外公、外婆一起。當時是個很簡單的初衷，因為臺華輪要退役了。
我小的時候有個很奇怪的怪癖，我從澎湖的外婆家離開回高雄時，都會去澎湖家三樓到一樓的每個空間看看 ，然後在每個空間裡許一個願，希望外公、外婆明年不要死掉，這樣一來，我明年還可以回來過暑假。
我也不知道，跟這個癖好有沒有關係 ，總之臺華輪要退役的消息傳出來時，我就有一種，如果我不再去搭一次這艘船，或是把它再看過一遍，我未來是不是會後悔的感覺。但因為，如果只有我一個人 ，我好像也不太敢做這件事，於是就找了我的夥伴和我一起去搭船。
主持人
我想這個時間差，可能也就是創作者可以在事情發生過了一陣子之後，運用「創作」這個媒介重新去面對事情。當然，不是說片子拍完就沒事了，但是這個時間差，反而會成為紀錄片當中某一種「時間的力量」。
現在開放觀眾提問。
Q1
導演好，劇組大家好。我有個小小的疑問，因為我看到劇中大概 99% 都是定鏡，印象中只有中間有一段路是手持或有運鏡。比較好奇的是，這是為了呼應片中某些部分，還是單純是因為當下人員配置的關係？
導演
你說的那段比較手持、搭船走上去的畫面，其實是我自己很希望重現的記憶。在拍這部片時，我有個很想做的事情，就是把我的記憶重現，希望大家看片時，可以感受到我真的曾經在這艘船上。這艘船對我而言，最重要、直接的一個記憶是，從底下一樓走進去後，我會咚咚咚地跑到三樓甲板那，我阿公阿嬤很常坐的地方。
當時在拍的時候沒有想那麼多，我只是跟攝影師說，想要捕捉從臺華輪一樓走到三樓的感覺。我們事後剪接時，才把它放在那裡，讓那邊帶有一點在虛與實之間，像夢境般記憶的感覺。
主持人
是不是可以再延伸談談，選擇比較多定鏡的原因？
導演
在和夥伴溝通這部片的走向時，我希望以可以把空間好好拍下來為目標。因為在船上，其實也沒有別的事情可以做。臺華輪其實是一個很奇妙的存在，從澎湖到高雄搭飛機只要半小時，但搭船卻要六到七小時。而且，在船上也沒有訊號，不知道什麼時候會到，也不能滑手機。唯一能做的事，就是坐在船上，看看別人在幹嘛。也因此，選擇「定鏡」，好像就變成了搭船體驗中一個很直覺的決定。
Q2
本來一直以為，這部片主要是要講導演阿公過世，但剛剛聽導演的分享，才知道一開始是出於想臺華輪退役這件事，這與我觀看時，有個蠻大的落差。想請問，為什麼導演想用阿公的過世，作為串起這部片的核心？以及，阿公的存在和意義對你來說到底是什麼？在片中，好像都是透過詢問媽媽來了解阿公，不知道阿公對導演來說是個什麼樣的存在。
導演
之所以會選臺華輪，是因為它是我跟我外公一個很直接的記憶來源。以前，他會先從澎湖搭船到高雄，然後帶著我回到澎湖。說實話，去拍臺華輪最大的原因，最大的是原因就是因為我外公。只是在過程當中，我一直在想，我要如何透過這部片與他做「道別」？畢竟這件事（外公過世）已經發生一陣子了。
我媽在我小的時候有個很有趣的舉動，因為我小時候很叛逆，媽媽如果吵不過我、或我們兩個爭執沒有結果，她就會寫一段日記放到我的門口。我看了我媽的日記後，會再寫我的日記回應她，就像（吵架版）交換日記那樣。決定拍這部片時，我一開始都只跟媽媽說：「我要去拍台華輪退役。」因為我不知道，把這個傷疤揭開給大家看，或是請她跟我分享，對媽媽來說好不好，也不知道媽媽能不能接受。 而片中之所以有很多聲音是用 iPhone 錄的，是因為那些並不是我主動請媽媽談外公離開、或我外公跟外婆吵架的事。那些都是在我跟我媽媽說要拍臺華輪的過程中，她慢慢知道，其實我真正想拍的是外公，她開始主動跟我談那些事。
要談我跟我外公的關係，其實有點害羞。我外公是一個非常溫柔的男人。他是個老師，我從小就聽到一個傳說，我媽說如果暑假作業沒寫完，在最後一天假裝很認真地寫，外公就會幫你寫。我有嘗試過，外公真的會幫我寫（笑）。一直到我大學畢業、去劇組拍片，領了第一筆薪水，我過年時還包了紅包給外公。那是我第一次包紅包給他，但他也就在那年的六月走了。他是一個很讚的阿公。
Q3
導演好，我真的很喜歡這部片，雖然我沒有去過澎湖，但片子拍得非常漂亮，會讓我很想去澎湖看看。我比較好奇的事情是，既然導演知道這部片是關於阿公的故事，也提到阿公過世後就沒有再回去澎湖，但外婆應該還是健在的狀態。請問整個家庭，不管是你媽媽還是你，或是片中出現的弟弟，都對外婆比較陌生，或可能有些怨懟嗎？
導演
外公離開之後，我外婆就搬到了高雄。其實外公選擇離開這件事，一直到現在快十年了，對我媽媽跟外婆他們兩個人而言，依然有很大的心結。但對我自己來說，我跟外婆以及外公其實是一樣親的，因為在我們小時候，是他們一起照顧我們長大的。
像我媽媽的論點，比較是覺得外公離開，很大程度是外婆造成的；但如同片子裡面提到的外公的遺書，他在年輕時，其實有做過讓外婆算是蠻受傷的事。這件事一直在外婆心裡，也成為了他們關係裡很大的摩擦。
針對外公為什麼離開這件事，我在創作時，某種程度也希望這部片能做到的是，不要歸咎於單一原因。因為，在外公離開後我也花了很多的時間想，到底他為什麼會做出這樣的選擇？後來我覺得，我也問不到他了、他已經離開了，任何的揣測對我或我媽媽來說，都蠻沉重的。所以我就選擇保留這個問題，並且尊重外公的選擇。
主持人
因為團隊難得來到現場，我們也請他們分享一下。這是導演很個人的故事，她剛剛也提到，整部片希望能重現她的記憶。請問團隊在溝通上如何分工，或者你們是如何加入的？
製片
大家好 ，我是製片方伃，也是這部片的收音。會加入這部片，是因為某天導演傳訊息給我，說她有個很私人的故事想拍，但不確定會怎麼拍，只希望有人陪她一起搭這艘船。她問我願不願意陪她搭，我想說：「好啊，搭船 OK 吧。」然後我們就這樣搭了很多趟船。導演不是一開始就跟我講那麼完整的全貌，是在這個過程中，慢慢聽她把這個故事娓娓道來。
聲音設計
大家好，我是聲音設計明茜。第一次看這部片時，導演已經剪完了。我完整看了這部片後，才跟導演聊。對我來說，這是我目前做過最感性影片，我們在面對這部片的過程中，也都是用非常直覺、感性的一面在對待它。當然，如同導演最想要呈現的，關於她的記憶、她的感觸，或是關於她家人們的感觸。我們在做這部片時，都非常感性地把這些東西放進去。
製片
分享一件事，因為聲音是我收的，但是我自己看片時，都聽不出來明茜做聲音設計時，哪些是用我收的音、哪些是攝影機的聲音、哪些又是後來補錄的聲音。我覺得明茜真的超級厲害的。
聲音設計
這樣算是成功。
Q4
我看完這部片後有個感受，不管是外公、外婆，或是導演跟媽媽、媽媽跟外公的感情，都屬於比較內斂的情緒。看似關係沒那麼緊密，但又覺得你們之間的牽絆其實是很深厚的。片中導演提到遺書上沒有自己的名字，關於這部分，是否可以請導演再多談一些？
另外，還想請問整個劇組跟臺華輪工作人員的關係如何？看到很多的畫面是從最一開始就在船上拍的，想了解你們的互動關係。
導演
中間有一段我媽媽一起去祭拜外公時，是比較有情緒的。那的確也是我外公離開後，我第一次跟媽媽一起回澎湖，我本來也不知道她會有這麼多情緒。
關於遺書，我記得當時媽媽把外公的遺書傳在家庭群組時，我點開的第一件事情，是想看我外公有沒有話要跟我講。但我發現他寫了我媽媽的名字、我舅舅的名字，卻沒有寫到我們（孫子）。我當下的疑惑是，如果他寫到我或我弟的名字，畢竟是孫子、孫女，外公會不會因為捨不得離開，想再多待在這個世界上一陣子？
至於臺華輪的部分，在那邊上拍攝，跟片中調性完全是不同的世界。上面的工作人員都對我們很好（笑），還會煮飯給我們吃，每個人都知道我們是誰。甚至最後廣播的那位阿姨，她是臺華輪的領班，從臺華輪營運的第一天就在了，一直工作到臺華輪的最後一天。其實在拍這部片的過程當中，產生了很多很好、很溫暖的記憶，但同時又得去面對比較悲傷的記憶。
主持人
《吹得到海風的地方》除了入圍台灣競賽，還同時入圍了亞洲視野競賽。我們再次謝謝韶君以及劇組，也謝謝大家，我們影展其他天再見！
