《滿妹》映後座談
時間：2026.05.03（SUN）17:50
地點：華山一廳
主持人：楊子暄
出席影人：《滿妹》導演謝祥安
攝影：洪翊芳
主持人
歡迎導演祥安，她剛剛也坐在廳內跟我們一起看片，也很高興今天看到這麼多人來看這場放映，首先請導演分享，最初為什麼會拍這部片？
導演
這部片當初其實是我家人自己紀念婆婆的一個儀式，其實是我爸有天跟我說：「欸，祥安，我們需要一個婆婆一生的紀錄片，我給妳一些錢，妳來拍給家人看。」（笑）
主持人
所以是爸爸委託妳拍的，他是金主？
導演
對，我其實是被委託。
主持人
爸爸一開始在形式上有什麼要求嗎？
導演
零。
主持人
那他是個很好的金主，給你很大的自由發揮空間。
導演
對，經費沒有很多，但他就是請我幫家族做一部這樣的作品。大概每兩年，我們家族會約一個周末，到花蓮聚在一起紀念婆婆。
主持人
所以，這部片完成後，你們有在紀念婆婆的日子放給家族看嗎?
導演
對，就是為了在那樣的日子放映，才會有這部片。
主持人
這部片的形式其實很簡單，當然它也做了很多設計，但主要是使用老照片。比較有趣的是，全片從頭到尾都是透過你爸爸一個人的旁白，訴說婆婆的故事。我好奇，這是一開始就決定這麼做，還是中間拍了很多東西後，才決定只用爸爸的旁白？
導演
最初，我有試圖去找家人、到處訪問大家。但因為大家都住的有點遠 ，並不好聯絡。像是我有訪問到我表姐，但她讓我感覺，她跟婆婆有點距離。這畢竟算是一個委託的製作，眼看死線就要到了，我想說怎麼辦呢？
那時我已經錄了滿多爸爸的聲音，後來我們有點像在錄 podcast那樣，每一天錄個一、兩小時，就這樣持續大約兩週，累積了幾個小時的素材。另一方面．我也覺得，我爸的感情跟我婆婆是最親近的，好像有爸爸的聲音就夠了。加上這部片畢竟是做給家人看的，我覺得翻家族的照片來看，是一個很親密（intimate）的經驗，我想營造的也正是這種感覺。
主持人
我覺得很棒的是 ，雖然作品從頭到尾只有爸爸一個人說話，但我在看片時常覺得，他有的時候好像是在對婆婆說；有時候又好像是在對你說。而當它成為一部作品時，又可以變成在對觀眾說故事。
接下來看看觀眾沒有什麼問題，或有任何好奇的地方，請把握機會！
Q1
片中提到的大部分是爸爸對婆婆的感情，想知道導演您個人對婆婆的想法與情感又是什麼樣子？
導演
這個問題我上次在一個訪談也有討論，我覺得我對婆婆其實還是有種距離。不知道大家跟自己婆婆親不親近？倒不是說我跟婆婆不熟，婆婆的丈夫離開之後就只剩她一個人，跟她住在同一個屋檐下時，我也感覺的出來，她真的很呵護我爸爸。而我爸爸時不時就會在飯桌上跟家人講起家族的小故事。很多小故事，比如美軍空襲的故事，我之前就聽爸爸說過，所以在拍攝時就試著把它們串起來，拼湊成這部片的故事。
回到你的問題，我覺得我自己對婆婆沒有像我爸爸那麼近 ，她不太會跟我們講心事，但是她會跟我爸講。另外，也有個語言的隔閡，他們每次要講我們壞話時，就會用客家話講，也就是客家話也已經斷在我們這一代人了，很可惜。總之，婆婆跟爸爸有屬於他們很特殊的依附關係，大家或許也能在片中感受出來。當然，我真的也很愛我婆婆，雖然我和她的關係沒有像她和爸爸那樣，但我覺得可以見證到他們的感情，就已經很不得了了。
主持人
我也有點好奇，你和爸爸平常就是很常聊天的關係嗎？
導演
我爸爸很愛講話，他就是個很會講故事的人，我想他也很適合當藝術家。總之，他經常可以講很多，我有時可能也會稍微敷衍（笑）。不過，我跟我爸的關係蠻好也蠻像的，而且我們還同一天生日，有時我們真的像到極致，很可怕（笑）。
Q2
請問結尾最後發生了什麼事？是你決定這樣處理的嗎？
導演
婆婆的離世在我們謝家是一個極大的創傷，也就是她自己選擇離開這件事。如果直接表明這個細節，對大家來說是很暴力的，我也不想把它直接呈現。畢竟，婆婆這一生很辛苦 ，但這部片也只是拼湊她的一部分，我們不可能百分之百的呈現，只是藉此做一個對她的紀念。
因此，這是一個刻意的選擇，我用了海，去呼應西子灣這個故事。有時候，我們做電影時也沒有特別去想該怎麼做，但想法好像就這樣跑出來了。我當時是用電話訪問爸爸談婆婆這件事，他講的時候就很進入當時的狀態，我就直覺得想到海聲，有一種純粹、安好的感覺，可以作為電影，也是這個故事的結尾。
主持人
剛剛祥安有提到，婆婆自己選擇離去這件事，在片中並沒有明講。我看片子時也有注意到，提到蠻多婆婆的身心狀態，像恐慌症等等，導演也通過聲音設計去讓觀眾感受。是否可以多談一下，為什麼選擇把這部分放進去？
導演
我覺得這也算是這部片很重要的是議題——關於身心狀況，不用說我們自己，上一輩尤其不喜歡去談身心問題。我自己覺得我爸媽也很不喜歡講，也有點妖魔化。那我婆婆就更不用說了，她的人生境遇確實影響了她的身心，假如大家知道婆婆有恐慌症或這些心理創傷，也許婆婆現在還跟我們在一起，也許她不會選擇這個方式離開。
主持人
是，你也希望可以藉此讓大家多去關注這個議題。
導演
沒錯。
Q3
導演您好，我很喜歡這部片，也看到家族裡溫馨的部分。我很好奇，因為這部片是要給全家族看的，不知道片中提到的一些事，家族中有沒有人提出不同的觀點或感受？
導演
目前放了之後並沒有聽到什麼不一樣的觀點。就像我選擇的結尾，因為她的離世有點怵目驚心、很戲劇化，我才選擇沒有講得很清楚的手段。因為我知道，如果今天描述的很細節 ，家人們可能會很不舒服，所以才選擇帶用現在這個方式講述她的離世。
主持人
我覺得這也是創作者，拍攝自己家庭時，很常遇到的難題。當你同時是片中主角的孫女、女兒，同時又是導演，那到底要呈現多少？要如何在這中間獲得平衡？我覺得現在的做法讓這部片成為了一部很溫柔的作品。
Q4
您好，我有個與片頭有關的疑問。片頭一開始提到他們去太魯閣玩，結果拍了一整天照片都沒有洗出來，大家覺得很遺憾，此後他們便決定要買一台相機。因為這部片選擇以「照片」將故事串起來，部知道這些一直累積下來的照片是誰在蒐集與保管的？導演又是如何集結這些照片，將它變成現在的故事？
導演
其實這些照片就只有來自兩個相簿 。不知道大家記不記得，電影一開始有個紅色的色塊，其實那是相簿的封面。整個謝家唯一有的就是那一本，因為我媽媽是個很會整裡的人，就我所知，她跟爸爸1980年在美國碰到結婚之後，這個照片也帶過去，基本上裡面的舊照片都是我媽整理得。一直到現在，只要有照片就會傳到這邊收藏。也因此，我爸就說：「如果沒有這本相簿，謝家就什麼歷史都沒有了。」還會把它放到保險箱的架子。
這部片我其實是先將聲音放好，再處理它可以搭配的畫面，包含像美軍解密的照片，以及我們自己不可能拍到的那些被轟炸照片——因為當時的台灣，有點像是個被監控的島嶼，我們重新去使用這些照片，也有它特別意義在。
後來，有些地方我一直不知道該放什麼照片，很好笑的是，在我做到三分之二快完成時，那有點像上帝的奇蹟一般，我在家中從一個抽抽屜翻到一個有點小，跟平常風格不太一樣的相簿。因為每個年代的相簿都有不同的風格，像七〇、八〇、九〇年代看起來的就會不太一樣。我翻到的那本看起來有點舊，慢慢翻，就蹦出了我從來沒看過，四、五〇年帶我阿公當車長的照片。總之，我挖到這本還有好多家族照片可以用。不過，我想那本相簿應該掉了很多，因為裡面有很多空白頁。其實很多照片裡面的人，我們也不認識，但基本上還在的，能用的我就用。
Q5
謝謝導演帶來這個感人的故事。想請問，你說你跟婆婆有點距離、有點陌生，很好奇像她的故事或整個人生脈絡，是通過什麼樣的方法將她的人生慢慢的串出來的 ？
導演
最一開始有提到 ，這部片子是我爸爸委託我製作的。那時候正好是 2025年，是我婆婆 100歲的冥誕，因此爸爸才想做一個記錄婆婆一生的作品。就像我們前面說的，我爸爸對婆婆的了解很多，包含婆婆很私密的部分，他也知道很多。原則上，這應該算是我跟我爸的合作 ，我們從婆婆出生到離世，在幾個禮拜和爸爸做了訪談以及錄音。當然，我們錄了很多，那我也做了很多選擇跟剪接，來講這個故事。
主持人
是先從跟爸爸大量的聊天 ，最後就像剛剛提到，先完成了音軌，再找一個敘事把把畫面剪出來？
導演
對，沒錯。
主持人
我們再次掌聲謝謝祥安。
