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我的村子2007

2017 / 09 / 18

影片

從前的我只是一個種地養孩子的工具，現在我學會了使用DV拍片，用電腦剪片，上網收發郵件，這是我人生的一大飛躍。限於本身的條件，我只能拍一點村子和我周圍的人，拍一點村民們的衣食住行、喜怒哀樂、生老病死。我鏡頭下的小人物生活在社會的最底層，可他們卻是社會的根基，我也是他們其中的一員，拍我的村子我得心應手，沒有障礙。

我的村子2007

2017 / 09 / 18

影片

村裡流經的河被上游的煤礦嚴重污染了，不說飲水，就連洗過的衣服穿到身上都長瘡，在村民要求和電視台的促合下，我開始參與拍攝，以便向上級和有關部門反映。拍攝後，書記勸我家醜不可外揚，辦企業不可能沒有負面影響；我是一個年邁六旬的村民，有生之年能為村民說幾句話，幫助解決點什麼，體現人生價值，就是我最大的樂趣。

亮出你的傢伙

2017 / 09 / 18

影片

是側拍，也是創作，影片素材來自於2005 年至2009 年發生的村民影像計畫，記錄著吳文光和村民之間，關係的開始與之後的變化延伸。這部影片關心的不是計畫的功過得失，而是和這些素不相識的農民如何捆綁在一起，如何糾纏著滾動下去，人與人的具體相處和關係，又如何在這個計畫的背後展開？其實心裡最想喊出的一句話則是：站住！都不要逃跑！

飢餓的村子

2017 / 09 / 18

影片

我是農村出生長大的孩子。從2008年開始，我在記錄自己的家庭，之後又慢慢走進自己的村子。這部片子是我的第二部紀錄片，全片由老人構成。一個年近80歲的老人，在她生命中的最後兩年，從依靠拐杖慢慢挪動，到癱瘓，只能依賴別人才能生活，這就是我的奶奶。還有村裡的其他老人，他們的日常生活以及他們50年前的饑餓經歷回憶。

自畫像和三個女人

2017 / 09 / 18

影片

我今年23歲，這是每個女人懷夢的年齡。女孩在孕育自己夢想的同時又要背負著另外兩個女人的願望。這個片子從自我尋找開始，涉及母親、外婆三個血液相傳、成長於不同時代的女人。作為婚姻犧牲品的外婆把追求美好婚姻的願望傳遞給了母親，而母親再次犧牲後又把同樣的願望傳遞給我。婚姻成為女人的夢想，同時也是夢想的殺手。

10段「低級透」短片

2017 / 09 / 18

影片

近180年來由於影像的發明，其則更因能對事實形成僭越，而有影像即事實、更勝於現實的曖昧認知。「低級透」的技術使影像的拍攝、流傳... 都成為現成物般的存在，使得事實成為匿名，不再現身。因而一切關於現實的影像都將須先面對影像的現實。所以，有必要將視覺的感知、圖像的歷史、影像的技術沿革、麥克風、剪接點、目光、焦距... 等，即美學的、原理的、功能的面向，...

奧祕

2017 / 09 / 18

影片

此一電影現場表演利用1980-1990年的教育影片拷貝及若干韓戰的歷史影片，展演電影的後設歷史。我們閱讀和學習自己的歷史及許多科學的概念性思維，然而我們卻無法透過影片本身解讀自己剛才看到或聽到的電影。如果我們能將整個事件轉變成電影經驗（創造與觀眾共存的時間和空間，而非敘事上的操縱），終究我們就能看到和聽到那個事件。

拾

2017 / 09 / 18

影片

2003年香港7月1日遊行中，我以超8攝影機偶然拍下三捲黑白影片。不過由於個人和技術因素，我從未放映過這些影片，也從未檢視過其中的內容。以社會層面而論，對許多香港人，這場遊行標示一種新社會意識的開端；而以個人的角度來說，2003年夏天也標誌我自己的一段感情結束的開端。這次電影表演結合這兩者，透過融合個人和社會的交織敘事，讓我能重新體驗和看清事情的種種。

默默無言

2017 / 09 / 18

影片

2010年6月下旬，吉隆坡半山芭監獄著名的圍牆在晚上10點被拆除。前一天晚上，一些人在半山芭監獄面前舉行了哀悼會，哀悼政府忽視歷史，任意抹煞與破壞。這個作品集合了數位影像與膠捲畫面，以多重投影的方式，結合電影現場表演，在實體的空間裡面製造另一個空間的幻象，勾勒出吉隆坡人對於歷史，多數沈默的面貌。

華語世界最自由的紀錄片創作舞台 TIDF競賽徵件12月8日截止

2017 / 10 / 16

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