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2020 / 03 / 27

影片

片名原意「記得星星」，也意指「記得我們是居住於星叢之中」。因為種族、國界、語言及利益而分裂的人們，僅僅為宇宙中的微小一粟。導演以此為概念，利用高畫質攝影機，凝視水、雪、葉、煙等等，具象的形體透過疊影曝光後，變得遙遠抽象，在極富節奏的聲響催化下，寰宇共振的光影，堆砌出宛若星河的浩瀚感知。

2020 / 03 / 27

影片

本片也是港漂三問，「港漂」原是稱呼從中國到香港工作的人，後延伸為對生活、身分認同仍不確定的本土香港人。回歸慶典與藝術展場在同地重複上演，會是對香港的包裝嗎；相隔60年的街頭運動，會是香港的歷史嗎；深港經濟關係的發展，才會是香港的未來嗎？一串串非敘事的觀察，沒有故事，只有與這個城市的距離。

2020 / 03 / 27

影片

每年5月9日，總會有一群人聚集在柏林的特雷普托公園，他們舉著各式旗幟，沿途呼喊口號、高唱斯拉夫歌曲並隨之起舞，慶祝蘇聯在1945年的這天戰勝納粹德國。導演在「勝利日」來到此地，透過觀察式的鏡頭，拍下有如異域的熱鬧場景——公園裡為戰爭犧牲者而立的巨碑，以及歡騰慶賀72年前勝利的此刻。

2020 / 03 / 27

影片

這是二戰結束後十年，一部控訴納粹與戰爭暴力最有力量的影片。亞倫．雷奈沒有使用任何情緒性的字眼，黑白影像和殘敗的彩色現代場景交叉剪接；旁白以如詩的口吻，娓娓道出納粹迫害猶太人的過往，歷史歷歷在目。冷靜的念白與近乎冷漠的影像終將結束，但戰爭也是嗎？

2020 / 03 / 27

影片

導演造訪數個事故現場，拍下空間影像，以聲音重述該地曾發生過的意外或慘案。表面上，這些環境一切如常，攝影機能否捕捉到空間中可能殘留的事物？這些細節與線索，是否又真能組建出自己的意義？

2020 / 03 / 27

影片

1960年，一場地震重創摩洛哥的阿加迪爾，那日鎮上電影院也同樣天搖地動，恰巧的是銀幕上正搬演著《哥吉拉》。攝影機舊地重訪，以影像及聲響重建已然無形的歷史現場，影廳內的影像巨獸，遙望鄰近考古遺址的恐龍足跡，音畫成了時間的化石，保存曾經的當下。

2020 / 03 / 27

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連口譯員都難以承受的集中營記憶，要如何透過影像再現？透過倖存者的描述、資料畫面與照片，導演選擇使用3D動畫，重建集中營的空間。空蕩蕩的3D集中營仿若一個巨大的紀念碑，裝載著那些被記得的、卻也被忘記的歷史傷痕。

2020 / 03 / 27

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一對姊妹在赫爾辛基市中心的一棟老宅內，討論著家中物件的去留。全片以靜照構成，姊妹的對話、屋內的滴水聲與家具的搬運聲穿插其間；畫面中的老屋雖逐漸清空，被翻出的卻不僅止於戒指、日記或相簿，離家的心情、家族記憶與家的認同也隨之浮現。

2020 / 03 / 27

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有人生活的時候、只有傢俱的時候，和空無一物的時候，房屋有什麼不同的意義？當一切都消失時，那些過往的影像、聲音、情感，是不是還遺留在哪裏？導演透過里斯本的一間舊公寓和多封書信，試圖連結過去、現在與未來。這是一場夢，但誰說它不是真實發生過的呢？

2020 / 03 / 27

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紐約曼哈頓的某個地下室裡，每週五都會聚集一群印尼的穆斯林，他們被迫選擇這個空間，作為祈禱與佈道的場所。喚拜聲賦予了地下室不同的文化意義，但佈道會結束之後呢？「剎那即是永恆」是否為真？導演透過從頭到尾不變的鏡位，重新檢視時間與空間的關係。