Jump to Navigation Jump to Main content
在政府軍與伊斯蘭反抗軍近十年血腥內戰期間，不畏強權的阿爾及利亞獨立媒體《祖國報》，一直是雙方最頭痛的對象。在2011年阿拉伯之春的浪潮下，出現一連串反政府示威的新聞處理，極度貼近的鏡頭，記錄著編輯的爭論與關切，每一次充滿張力的針鋒相對，關乎媒體的立場與精神，也是對真相和真理的堅持。
奈及利亞的尼日河三角洲地區，一位青年靠著走私輸油管滲漏以賺取微利，支付學費和生活費，對他而言，原油來自他的村莊，而非擁有強勢資本的跨國石油公司。影片從他的日常微觀出發，向外輸送同時造成污染的油管，成為被階級弱勢者營生的「生命線」，原油就像上主之血，諷刺地庇佑此地。
「親近聆聽自然，當一個大地的孩子。」在祕魯淘金熱的高峰，一位擁有與水中神靈溝通能力的安地斯女人，試圖運用她的力量，阻止礦業公司開發破壞這塊被視為大地之母的湖泊。湖水的匱缺，對於務農維生的村民彷彿死刑。在南美洲各地，因開發而引起的環境抗爭持續擴大，小人物對抗大財團，喚回初心是否可能？
如公路電影般，精準冷靜的鏡頭隨著水罐車巡訪巴西各村落，荒涼的風景中，貧苦民眾排隊等候取水的無奈神情，彷彿一幅肅穆的悲歌素描。乾旱是天災，但水資源的分配不公又算什麼：「在這裡水是黃金」、「水是給人們用的，還是給少數有錢牧場飼養牲畜用的？」導演曾以《法與情》獲得2004 TIDF首獎。
歐洲中部的蕞爾小國「盧森堡」，因為金融業經濟的高度發展，生活富庶，吸引許多外國移工前往這理想中的黃金國度。本片歴時三年拍攝，以優美且精準的鏡頭敘事，記錄呈現四位葡萄牙移工，在南歐經濟崩壞的大環境背景下，帶著各自的問題與理想來到這裡，沉浮於現實和理想之間，描繪出一幅移工群像。
非洲剛果民主共和國的金沙薩市，一間沒有信件的郵局，一支總是遲到的消防隊，一座一週不到一班車的車站，三個空間、三組人物，煞有其事的工作者們，在一成不變的平凡中等待再等待。導演以直接而不偏倚的角度，凝視比利時統治後所遺留下的產物，在雕刻這些空白時光的同時，拼貼出一幅魔幻寫實的城市幻夢。
2013年底，數萬民眾湧入烏克蘭首都基輔獨立廣場，抗議親俄派政府貪腐濫權。短短數月，示威規模日益擴大，衝突引爆政府血腥鎮壓，終而形成革命，並意外引發舉世注目的俄羅斯入侵烏克蘭事件。本片分成兩部份，以調查方式深入前線與民眾生活，對不同國家、城市的人來說，這個政治事件究竟意味著什麼？
一名流浪者選擇葡萄牙北方村莊暫時落腳，不太與人打交道的他，唯獨對著花漾少女分享秘密。他說自己體內住了超過十個人，而她竟然相信這個說法，這究竟是一段美好友誼的開始，還是一場驚心動魄的交會？兩位年輕導演揉合了類似荷索的詩意詭譎以及洛伊安德森的黑色幽默，妄自詮釋了這個謎樣男人的內在世界。
有時候死亡殺不死你，它只是碎裂你的生活。史本因年少的愚蠢罪過而被終生監禁，繫獄至今38年，特別的是，他是位才華洋溢的詩人，語言深富力量。導演與他持續通話通信，暢談創作與詩歌，透過詩意影像、劇場手法和紀錄追索，貼近史本不受禁錮的文學自由心靈，藝術能否解放深牢裡的漫長時光？
漂流難民的生命狀態該如何呈現？導演的首部紀錄長片，以實驗手法翻轉了過去處理難民生命政治的作品。影片大膽地以落海難民的身體及其視點作為推進作品的敘述形態：猶如亡者的他，盤旋在歐洲上空，伴隨各國難民，聆聽著他們心聲。試問：還有比死更能夠確切呈顯這種赤裸生命的嗎？
