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2018 / 03 / 23

影片

本來一個人的故事，後來變成集體回憶。本來死有輕於鴻毛，但也有重於泰山。本來和平爭取，後來暴風平亂。本來是一家，後來是陌路人。二戰和波斯灣戰爭的後製影像，連結著世界另一端的創傷。天安門事件後，關於戰爭、家國、歷史的悲痛絕情篇。

2018 / 03 / 23

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學者阿巴斯以消失的政治描述香港這個城市，是1990年代香港文化身份的經典論述。導演擷取文本，呼應六七暴動、釣魚台事件、港人聲援北京學運遊行等視覺資料，以及英女王二世加冕音樂。誠如阿巴斯所說：「唯有即將消失才會成為影像。」

2018 / 03 / 23

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《兩頭唔到岸》拍攝於1989年天安門事件翌年，創作靈感來自事件後香港爆發移民潮。回看1960年代橫渡維多利亞港的「渡海泳」比賽片段，頓成荒誕失序的黑色幽默。作品沒有使用特殊剪輯器材，重疊影像來自重複拍下電視螢幕反射的畫面。

2018 / 03 / 23

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「猜領袖」是港人耳熟能詳的遊戲。由李鵬與馮美華、游靜、鄭志銳與潘寶如輪流演出，一開始大家都遵守規則，乖乖跟從領袖手勢，但各人心懷鬼胎、互不相讓，而且專制獨裁是大家所不能忍受，終有人一怒而去，拍著拍著，堅持到底的只有領袖自己。

2018 / 03 / 23

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創作者以深沉內省的自白為發端，思索個人感官如何被記憶、時間與心情影響。如果能以二十四小時經歷昨日，那麼何謂真實？二十世紀前半的影像斷續交織，從家庭式旅遊紀錄到香港二戰片段，在低限音樂和低吟之間，重構出一段抽象的私密錄像筆記。

2018 / 03 / 23

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以卡拉OK的形式重建香港作為英國殖民地的影像歷史，而「超」在粵語是挑釁注視的意思。鮑藹倫處理聲音、游靜作詞、黃志輝剪接，讓我們高歌一曲，回味一下英國人在香港「永久旅行」的家庭電影、日治時期的藝術片，及遊客眼中的東方女郎及小孩。

2018 / 03 / 23

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作品一鏡拍成，以電視螢幕作背景，正中間放一個印有毛主席年輕相片的日本製打火機。打火機最後在螢幕前倒下，留下一個模糊的電視畫面。打火機、電視螢幕光線、《東方紅》音樂，全都有光或明亮的含意。對題旨表面化的演繹，突顯箇中的挖苦和諷刺。

2018 / 03 / 23

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《95/23》製作於1989年六四民主運動六年之後、九七香港主權移交兩年之前。創作者用乒乓球暗喻香港，被人由一邊投到另一邊，由一張桌子投到另一張桌子，由一個殖民到另一個殖民。影片中的演出者都被抹掉個人特色，只充當乒乓球的運輸者。

2018 / 03 / 23

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演出者在地上撿起美國實用主義哲學家胡克的著作《歷史中的英雄》，靜思歷史的偶然性；而畫面浮現出香港六七暴動的檔案影像：攀越圍欄的婦女、圍毆的中年男子、裹頭巾的小孩。仿如電腦文字亂碼的黑底白字之間，散落著北島的詩作《寫作》。

2018 / 03 / 23

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榮念曾在光明偉大美好的天安門檢閱影像上，疊印上不同的四字詞語。起初是正經得過份的「莫失莫忘」，不料卻「越講越俗」，一句比一句「無厘頭」。創作者玩味地挪用中國共產黨的美學與文字，將本身嚴肅而完全政治的素材，變成近乎荒謬的嬉戲。