礦場

2022 / 03 / 21
影片

從1989年的《約翰尼斯堡，僅次於巴黎之最偉大的城市》，至2020年的新作《城市之深》，「素描投影」的11部短片圍繞著相同主角開展。資本家蘇荷（Soho ECKSTEIN）及藝術家菲利克斯（Felix TEITLEBAUM）看似立於價值天平兩端，又像這座城市及作者精神圖景的一體兩面。而時間的流逝不僅體現在30年的創作歷程和心境地景的轉變，更被獨特的創作形式留下可辨的痕跡。  ...

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清醒、肥胖與年長

2022 / 03 / 21
影片

從1989年的《約翰尼斯堡，僅次於巴黎之最偉大的城市》，至2020年的新作《城市之深》，「素描投影」的11部短片圍繞著相同主角開展。資本家蘇荷（Soho ECKSTEIN）及藝術家菲利克斯（Felix TEITLEBAUM）看似立於價值天平兩端，又像這座城市及作者精神圖景的一體兩面。而時間的流逝不僅體現在30年的創作歷程和心境地景的轉變，更被獨特的創作形式留下可辨的痕跡。  ...

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放逐的菲利克斯

2022 / 03 / 21
影片

從1989年的《約翰尼斯堡，僅次於巴黎之最偉大的城市》，至2020年的新作《城市之深》，「素描投影」的11部短片圍繞著相同主角開展。資本家蘇荷（Soho ECKSTEIN）及藝術家菲利克斯（Felix TEITLEBAUM）看似立於價值天平兩端，又像這座城市及作者精神圖景的一體兩面。而時間的流逝不僅體現在30年的創作歷程和心境地景的轉變，更被獨特的創作形式留下可辨的痕跡。  ...

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控訴的歷史

2022 / 03 / 21
影片

從1989年的《約翰尼斯堡，僅次於巴黎之最偉大的城市》，至2020年的新作《城市之深》，「素描投影」的11部短片圍繞著相同主角開展。資本家蘇荷（Soho ECKSTEIN）及藝術家菲利克斯（Felix TEITLEBAUM）看似立於價值天平兩端，又像這座城市及作者精神圖景的一體兩面。而時間的流逝不僅體現在30年的創作歷程和心境地景的轉變，更被獨特的創作形式留下可辨的痕跡。  ...

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重量與慾望

2022 / 03 / 21
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從1989年的《約翰尼斯堡，僅次於巴黎之最偉大的城市》，至2020年的新作《城市之深》，「素描投影」的11部短片圍繞著相同主角開展。資本家蘇荷（Soho ECKSTEIN）及藝術家菲利克斯（Felix TEITLEBAUM）看似立於價值天平兩端，又像這座城市及作者精神圖景的一體兩面。而時間的流逝不僅體現在30年的創作歷程和心境地景的轉變，更被獨特的創作形式留下可辨的痕跡。  ...

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立體鏡

2022 / 03 / 21
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從1989年的《約翰尼斯堡，僅次於巴黎之最偉大的城市》，至2020年的新作《城市之深》，「素描投影」的11部短片圍繞著相同主角開展。資本家蘇荷（Soho ECKSTEIN）及藝術家菲利克斯（Felix TEITLEBAUM）看似立於價值天平兩端，又像這座城市及作者精神圖景的一體兩面。而時間的流逝不僅體現在30年的創作歷程和心境地景的轉變，更被獨特的創作形式留下可辨的痕跡。  ...

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潮汐表

2022 / 03 / 21
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從1989年的《約翰尼斯堡，僅次於巴黎之最偉大的城市》，至2020年的新作《城市之深》，「素描投影」的11部短片圍繞著相同主角開展。資本家蘇荷（Soho ECKSTEIN）及藝術家菲利克斯（Felix TEITLEBAUM）看似立於價值天平兩端，又像這座城市及作者精神圖景的一體兩面。而時間的流逝不僅體現在30年的創作歷程和心境地景的轉變，更被獨特的創作形式留下可辨的痕跡。  ...

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別的臉

2022 / 03 / 21
影片

從1989年的《約翰尼斯堡，僅次於巴黎之最偉大的城市》，至2020年的新作《城市之深》，「素描投影」的11部短片圍繞著相同主角開展。資本家蘇荷（Soho ECKSTEIN）及藝術家菲利克斯（Felix TEITLEBAUM）看似立於價值天平兩端，又像這座城市及作者精神圖景的一體兩面。而時間的流逝不僅體現在30年的創作歷程和心境地景的轉變，更被獨特的創作形式留下可辨的痕跡。  ...

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城市之深

2022 / 03 / 21
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從1989年的《約翰尼斯堡，僅次於巴黎之最偉大的城市》，至2020年的新作《城市之深》，「素描投影」的11部短片圍繞著相同主角開展。資本家蘇荷（Soho ECKSTEIN）及藝術家菲利克斯（Felix TEITLEBAUM）看似立於價值天平兩端，又像這座城市及作者精神圖景的一體兩面。而時間的流逝不僅體現在30年的創作歷程和心境地景的轉變，更被獨特的創作形式留下可辨的痕跡。  ...

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影子隊列

2022 / 03 / 21
影片

在肯特里奇跨領域、跨媒材的創作世界中，影像並非只是劇場或裝置的背景配角，而被視為理解世界的重要中介。他以洞穴寓言為例，認為洞中囚徒將牆上影子信以為真，並非被幻覺控制，是因火光投射下的壁上剪影，本就是人類領會世界意義的開端。   一如他在《影子隊列》中將眾生百相化為行進中的影子，像是與皮影藝術致敬，也展現他對光影之於現實的認識。對電影的參照於《月球之旅》更為明顯深刻，結合動畫與實拍，...

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