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巴黎公立醫院內，重大手術日復一日上演，是震撼的生死瞬間，也是平庸的日常勞動。全片採人類學式的參與觀察，將悚然的血腥手術、內視鏡攝影，搭配醫療人員一派輕鬆的操演，冷靜透析人體內外熟悉又陌生的奇異風景。片名引用五百年前解剖學名著，將血肉敞開於銀幕，宛如鏡像般令人反思生與死、自我與他者的連結。

維瑞娜．帕拉韋爾：「本片並不自詡能與醫學史上的安德烈亞斯．維薩留斯（Andreas Vesalius）比肩。但我們確實試圖敞開人體，並以嶄新的視角加以凝視⋯⋯為原本靜止的解剖圖像，注入動態、時間、肌理與聲響。此舉涉及肉身、技術、政治、靈性與存在等各個層面，而這些定義又在當下被重新構寫⋯⋯本片期許能引領我們重新詮釋自身的軀體，及其與世界之間的關係。」

新聞攝影棚內，三位評論人陳光興、李尚仁、郭力昕端坐於一台播放著報導「六四事件」的電視機旁，評論著政治與民主、媒體操控與消費、廣告化等議題。解嚴後的1980年代電視仍受控於黨政軍，錄像在意識型態上抵抗威權主流，形如電視的對立面。

袁廣鳴首次結合影像與雕塑的作品，思考非物質性的影像如何與物質性的物件產生辯證性觀念，挑釁觀者的既定認知。當男泳者周而復始地游離電視框架，槍決、火箭升空，以及家庭黑白照等歷史影像以蒙太奇形式置入。本展覽將以單頻道形式呈現。

1982年台灣首宗銀行搶案後，當時的老三台每天反覆播放監視器的錄像：李師科遮蔽面容的「逾越」行動、銀行監視器與國家／資本／軍工複合體的關係、攝影槍的聯想、閃爍的電視掃描線，啟發本片創作。作品當年在台北美國文化中心被封殺。

本片是對性慾與殖民視角的獨特檢視。導演在印尼殖民時期的檔案影像旁，並置他以膠卷仿A片拍攝的露骨影像。片中包含兩組不同的16mm影片，本次將以16mm膠卷放映。