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本片是第一部由巴勒斯坦裔導演在1967年之前的以色列邊界內拍攝完成的電影。同時以紀錄片與劇情片的手法，呈現兩位非常不同的巴勒斯坦女性：法拉哈徒姆，一個單親寡婦，與她的孩子和孫子住在一起；莎拉卡立菲，一名住在約旦河西岸的小說家。導演細膩觀察兩位主角的日常生活，突顯她們對比的性格，相異的生活與觀念卻更深深刻印出她們共同的身分：被以色列統治的巴勒斯坦人，以及在父權社會下的女性。不論這兩名女性充滿差異的對比，她們都在為自由與尊嚴努力奮鬥。
在二十世紀後半葉，身為巴勒斯坦人是什麼意義？艾利亞．蘇立曼回到他出生的故鄉來回答這個問題。他向觀眾介紹他的家人與朋友。這些角色活在邊緣、平凡無奇卻又超現實的真實裡。他們大作白日夢，說很多話卻又言之無物；他們嘲笑自己，對彼此與自身心懷怨恨。當他們陷入沉默時，卻又流露出堅忍不拔的精神。本片是導演個人式的沈思，探索動盪政局對巴勒斯坦人心理和自我認同上造成的精神影響。對努力尋求和平的中東地區來說，本片無疑做出了無價的貢獻。
1995年11月4日，以色列總理拉賓參加完一個和平遊行後，在台拉維夫被暗殺。本片是第一部拍攝此主題的電影，分析拉賓死後的後續效應。從海法、加薩、戈蘭到台拉維夫，吉泰呈現出一個哀悼中的國家。影像以安靜簡樸的方式呈現，但正是這表面的平靜強調出彼此緊密關聯的每一刻。不論是拉賓夫人談論以色列即將發生的改變、夜間開車穿越加薩走廊、兇嫌阿彌在電視上重現暗殺場景，或是流行偶像歌手阿維葛芬在演唱會中唱歌哀悼拉賓，每個影像都充滿了政治意涵。
導演阿默斯．吉泰大膽捕捉以色列瀕臨戰爭邊緣混亂危險的世界。在本片中，他和幾名工作人員一次又一次冒著危險，用他們的問題挑戰軍人和警察，一視同仁地訪問猶太人和阿拉伯人對於衝突的看法，片中訪問了兩名士兵。第一個說以色列取得和平的唯一方法就是將阿拉伯人趕走。第二個士兵直率地說：「把土地還給他們。」吉泰以這個單純的時刻，捕捉了一個國家的騷動不安。本片在耶路撒冷首映時受到敵意、冷淡的反應，而吉泰隨後遭到流放的命運。
本片是記錄位於海法附近的峽谷瓦地的系列影片之一，探討猶太人與阿拉伯人脆弱的共存關係。本片是阿默斯吉泰花了超過二十年的精神與力氣，完成系列影片的第一與第二部。
阿默斯吉泰曾經於1978年為以色列電視台拍攝一部紀錄片《房子》，那是他最早的作品之一，卻遭到禁播的命運。二十年後，吉泰重返該部影片的拍攝場景，另外拍了《耶路撒冷之屋》。透過這間屋子現在與過去的居民、鄰居和路人的訪問，吉泰不但呈現出這個動亂時代、爭議地點的居住情況，更希望以宏觀的角度看待耶路撒冷這個城市和它在世界上的處境。
本片探索座落在耶路撒冷東部的一間屋子的歷史，來作為以巴衝突的縮影。在《房子》系列電影的第一部裡，一位歐裔以色列籍的教授向一對上了年紀的阿爾及利亞裔以色列籍夫婦購買那間屋子。一位以色列承包人雇用巴勒斯坦的工人裝潢那間屋子。在此同時，這群電影工作者也尋找著1948年－以色列成立－之前的屋子擁有人。由以色列電台製作，而後又被迫禁播，《房子》被導演阿默斯・吉泰從歷史的垃圾箱中保存下來。
年輕好鬥的穆罕默德，是個來自巴勒斯坦佔領區的工人，在台拉維夫不小心遺失了他的通行許可證。他的好朋友阿布．撒米爾得知這個情況，建議他到工地附近的防空避難所先過一晚。當晚意外頻頻，對穆罕默德和阿布而言，也格外漫長…。白天終於來臨，他們卻和以前再也不一樣了。
本片記述因遭驅逐、陷入絕望同時又對未來抱持美好希望，因而被湊在一起的三個人物所發展的不同命運。主角是藏身在卡車貨櫃裡，試圖跨越邊境進入「應許之地」科威特的巴勒斯坦難民。每個人都相信他可以替自己創造新生命，但是正如電影片名提示的，他們逃離家園也非解決之道。這是首批探討巴勒斯坦議題的阿拉伯電影之一，改編自遭暗殺身亡的巴勒斯坦作家、藝術家及反抗運動領袖迦杉卡拉法尼，於1962年所寫成的小說「豔陽下的人」。
阿默斯．吉泰記錄位於海法外郊的峽谷瓦地的系列影片之一，描述一群阿拉伯人跟以色列人醞釀一個脆弱的共生文化，也觀看羅馬尼亞籍猶太人生不逢時的痛苦，及被迫住在廢墟的巴勒斯坦人。他們竭盡所能地在這片多變的土地上生根，發展出超越社會規範的友誼與愛情。數年後，許多族裔在瓦地定居，被驅逐出境的巴勒斯坦人、來自北非、伊索匹亞、東歐及俄羅斯的新猶太移民。這個縮圖不只象徵海法，也象徵以色列。
