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2020 / 03 / 27

影片

1968年，墨西哥奧運開幕前十天，一場抗爭演變成屠殺事件，大量示威者被消失卻乏人關注，十天後奧運仍如期舉行。五十多年過去了，真相至今未果。導演以畫面噪訊和膠卷雜音強力介入檔案影像，如同利刃一般對無語的影像施加暴力，觀者能從影像中見證真相出土的希望，同時看見它如何在層層演繹中逐漸消亡。

2020 / 03 / 27

影片

沐浴的背影、無毛鳥屍、空城街景、滲血的手腕、赤裸的眼球……所有畫面看似毫不相干，都暗藏著一股壓抑與躁動。導演因失戀而離群索居，自我隔離，他看了400部電影並以此為素材，搭配獨白訴說自己的寂寞、絕望和疏離，以及對恐攻事件的憂慮，完成一部細膩又私密的影像日記。當窒息找到出口，存在便擁有意義。

2020 / 03 / 27

影片

片名原意「記得星星」，也意指「記得我們是居住於星叢之中」。因為種族、國界、語言及利益而分裂的人們，僅僅為宇宙中的微小一粟。導演以此為概念，利用高畫質攝影機，凝視水、雪、葉、煙等等，具象的形體透過疊影曝光後，變得遙遠抽象，在極富節奏的聲響催化下，寰宇共振的光影，堆砌出宛若星河的浩瀚感知。

2020 / 03 / 27

影片

本片也是港漂三問，「港漂」原是稱呼從中國到香港工作的人，後延伸為對生活、身分認同仍不確定的本土香港人。回歸慶典與藝術展場在同地重複上演，會是對香港的包裝嗎；相隔60年的街頭運動，會是香港的歷史嗎；深港經濟關係的發展，才會是香港的未來嗎？一串串非敘事的觀察，沒有故事，只有與這個城市的距離。

2020 / 03 / 27

影片

每年5月9日，總會有一群人聚集在柏林的特雷普托公園，他們舉著各式旗幟，沿途呼喊口號、高唱斯拉夫歌曲並隨之起舞，慶祝蘇聯在1945年的這天戰勝納粹德國。導演在「勝利日」來到此地，透過觀察式的鏡頭，拍下有如異域的熱鬧場景——公園裡為戰爭犧牲者而立的巨碑，以及歡騰慶賀72年前勝利的此刻。

2020 / 03 / 27

影片

這是二戰結束後十年，一部控訴納粹與戰爭暴力最有力量的影片。亞倫．雷奈沒有使用任何情緒性的字眼，黑白影像和殘敗的彩色現代場景交叉剪接；旁白以如詩的口吻，娓娓道出納粹迫害猶太人的過往，歷史歷歷在目。冷靜的念白與近乎冷漠的影像終將結束，但戰爭也是嗎？

2020 / 03 / 27

影片

導演造訪數個事故現場，拍下空間影像，以聲音重述該地曾發生過的意外或慘案。表面上，這些環境一切如常，攝影機能否捕捉到空間中可能殘留的事物？這些細節與線索，是否又真能組建出自己的意義？

2020 / 03 / 27

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1960年，一場地震重創摩洛哥的阿加迪爾，那日鎮上電影院也同樣天搖地動，恰巧的是銀幕上正搬演著《哥吉拉》。攝影機舊地重訪，以影像及聲響重建已然無形的歷史現場，影廳內的影像巨獸，遙望鄰近考古遺址的恐龍足跡，音畫成了時間的化石，保存曾經的當下。

2020 / 03 / 27

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連口譯員都難以承受的集中營記憶，要如何透過影像再現？透過倖存者的描述、資料畫面與照片，導演選擇使用3D動畫，重建集中營的空間。空蕩蕩的3D集中營仿若一個巨大的紀念碑，裝載著那些被記得的、卻也被忘記的歷史傷痕。

2020 / 03 / 27

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一對姊妹在赫爾辛基市中心的一棟老宅內，討論著家中物件的去留。全片以靜照構成，姊妹的對話、屋內的滴水聲與家具的搬運聲穿插其間；畫面中的老屋雖逐漸清空，被翻出的卻不僅止於戒指、日記或相簿，離家的心情、家族記憶與家的認同也隨之浮現。