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本片是關於一片1.1英畝，位在猶他州的沙漠地，主角們在2002年9月4日於Ebay買了這塊地。全片始於如何用衛星偵測、地形圖，羅盤和細線，在沙漠中找這片地，顯示了人們為了想改變沙漠土地之價值所作的計畫與努力，也紀錄了人們如何應付嚴酷的沙漠生活。為了要攔下鄰近經過的火車，在2003年8月他們又重返這片沙漠地。在沙漠中設立火車站代表了本地的工業化與進步，也是另一種在不毛之地求生存的方法。
石油枯竭後，世界會變成什麼模樣？2030年，奧克尼群島被掏光挖盡，僅剩緬懷當年榮景的遺蹟，鏽船、破堤、空油井...，三位生還者－先知、商人、照顧老貓的女人－除了微弱的印象外，什麼都不記得了。本片描繪出奧克尼群島社區中石油業的興衰，以編曲家詹姆士麥克米倫的配樂開場，輔以拖船、郵輪的資料片段，加上對未來的的想像，建構出這部像極了民間寓言故事的紀錄片，以警示世人認清並對抗資本主義的誘惑和高度發展的假象。
一位名叫合曼德的靈媒說，仍有些精靈生存於其冰島老家磁場區域的邊陲。據說他們居住在石頭裡，極不愛被打擾。我無法從腦海中的懷疑裡解脫，這些冰島人極可能知而不報，在首都的音樂監督、停車場的青少年們，及在不知名加油站的男人，每個都很可疑。為何那些精靈從不現身，儘管我們已如此小心翼翼地追蹤她們？合德曼說：「你應該持續讓攝影機處於待命狀態，儘管是在夜裡。有時候，攝影機反而能呈現出肉眼所無法看見的真相。」
導演的妻子因為末期的疾病倒下，而他則必須面對心臟手術的來臨。他處於一個放棄萬事萬物的臨界點上，但紀錄片拍攝的挑戰卻遠比他要強大許多。於是，導演將攝影機轉向自己，並回頭看曾經拍過的影片，結果證明在他敞開的心臟被碰觸的時候，生命是有可能被延續下去的。「這就像是場自由飛行，里加－莫斯科－紐約－耶路撒冷，我探究著如夢似幻的過去，已發生的或將要發生的不再重要，一切，都將在我體內延續下去…。」－赫斯法蘭克
2002年，導演受邀前往日本進行為期六個月的獎學金計畫，出乎意外地，這個計畫在他赴日後不久便中止了。在東京這個充滿不安和疏遠的城市中生活，他一度幾乎迷失自我，所以他想透過鏡頭真實地敘述，身為一個外國人，馬來西亞人，也是一個亞洲人的觀感。他透過玻璃看著充滿聲色的東京，心情也隨著城市中渺小的人們來去起伏。本片是部充滿大量視覺意境的紀錄片，一如東京這個如夢般的大城市，絢爛熱鬧。
S先生以官方「社區服務」的身分工作了二十年，出自於她的愛心，他無條件為「他的人民」奉獻絕對的愛、盲目而毀滅性的愛。風水輪流轉，S先生所服務的政權已走到尾聲，周遭的社會環境一下子瓦解了，如同他的故國即將要消逝在眼前一般，他發覺自己完全沒有可期盼的未來與遠景。1990年2月，柏林圍牆倒塌的數週後，國家安全局解散，身為其中一員的S先生也被迫結束事業。離職的那一天，...
本片紀錄在葉寧市的巴勒斯坦居民對以色列士兵在「護城行動」中，對當地居民與難民營殘暴行為的指證。在「護城行動」後，葉寧市幾乎被剷平，造成當地巴勒斯坦人可觀的傷亡。巴勒斯坦人以及多數國際人道組織痛斥以色列犯下2002年4月的可怕罪行：攻擊並屠殺難民營。透過本片，觀眾可瞭解戰爭下的暴虐與驚恐，其如何影響居住在葉寧市的巴勒斯坦人的生活與想法。
失去信仰的導演來到耶路撒冷，想尋回重新相信的理由。看似私密的旅程，映照出的卻是關於失落、壓抑與愛的巨大寫照。導演跟隨著名為「以色列」的猶太志工、在菸毒勒戒所工作的穆斯林穆罕默德，及在街頭傳道的美國人泰德，看似信仰過異的三人，真如想像般的不同嗎？導演藉著一連串與自我的對話，嘗試了解信仰包含哪些要素，為什麼就在充滿聖潔光環的耶路撒冷他失去了畢生的信仰。他甚至用催眠的方式來尋找答案。
本片的主人翁是捷克著名的新浪潮導演，薇拉齊蒂洛娃。今年高齡七十四歲的薇拉齊蒂洛娃仍在專業及個人生活之間努力掙扎。她因為打造捷克電影歷史而成為令人敬重的導演，但她不滿於此。她有能力對抗共產主義的限制，有些電影甚至是世界公認的大師之作，贏得無數獎項。就私人生活而言，她有個完美的家庭，先生是著名攝影師，育有二名子女，養貓養狗，是一個真正的家。但是她回頭一看，卻發現自己找不到在她長壽、成就斐然的生命中，...
導演讓鏡頭帶許多巴西人進行一場前所未有的經歷－深入里約熱內盧的犯罪法庭，觀察片中角色的日常生活。辛勤工作的公共律師、法官、檢察官，和那些來來去去的被告。鏡頭像是一個工具，用來檢驗社會劇院與權力架構。這些對大眾來說，其實是隱形的。本片藉由觀察相對輕型犯罪的聽證會，來展現在法院中的日常情況。導演近距離地觀察公共律師、法官、法學教授及罪犯，深層反映出社會狀況及這些在法律迴廊穿梭的人們，...
