與誰何干

2017 / 11 / 09
影片

艾倫.柏林納要拍一部關於他父親的紀錄片,但是他的父親是一個拘謹沈默的人,認為自己的生平不可能讓任何人感興趣,在這種情況之下如何讓他開口講自己呢?導演的問題尖銳且包羅萬象,他想知道-或者說他想讓所有的觀眾知道-父親的根源、個性、婚姻,甚至是他與母親離婚的原因。另一方面,片中穿插了很多父親所拍的家庭影片,所以這也是一部他父親所拍的影片。最後,這也是一部導演拍自己的影片,他成功地將隱私推向普世,...

海洋

2017 / 11 / 09
影片

第一個鏡頭就已經是一個孤寂的開始,像是夢境、像是失眠後的精神恍惚。只是,車窗外人煙稀少,車窗內除了車輪碰撞鐵軌所發出單調重複的聲音之外,幾乎甚麼聲音也沒有。那麼,我們在哪裡?空空蕩蕩的車廂,像是一種沒有目的地的孤寂。無論是火車或是影像都美得一塵不染,因此有些不真實。床鋪的主人已經不知去向,連車廂的門把都像是默默地等待旅客的再度光臨。「不在」、「已經離開」、「痕跡」,...

Okay Bye-Bye

2017 / 11 / 09
影片

一小段在大街上發現的底片是創造Okay Bye-Bye的觸發動力,引發這部對70年代末柬埔寨種族屠殺所進行的個人式冥想。Okay Bye-Bye這句話是當1975年美國大使逃離金邊時,當地的小孩對他大喊的話。影片融合了口述故事、上有一名無名柬埔寨男子的超八釐米影片,以及其他從書信、回憶錄、新聞報導、傳統與官方歷史而來的片段影像。芮貝卡.巴隆運用多元互異的創作來源,探索歷史與記憶的關係,...

追憶立陶宛之旅

2017 / 11 / 09
影片

《追憶立陶宛之旅》分為三個部分,第一個部分是1950年初導演剛從立陶宛移民到美國的時候拍的,第二個部分是拍他二十五年後回到立陶宛探視母親,第三部分則是拍在維也納與朋友的聚會。一開始的片段我們還可以感受到導演的拘謹,小心翼翼地面對他剛剛踏上的新天地,但是當攝影機重新踏上立陶宛的時候,立刻天馬行空地奔馳起來。導演以不斷移動的方式敘述自己與房子、記憶、文化、童年的關係。...

美國一號公路

2017 / 11 / 09
影片

具有強烈社會參與意識的電影工作者,在因為越戰而自我放逐十五年後,羅伯.克拉瑪回到了美國,那個他曾經絕望的國家。他將攝影機瞄準了一號公路,那是一條美國古老又平凡無奇的道路,從東北邊的緬因州到佛羅里達,再穿過Fort Kent直到最南邊的基韋斯特,總長3500公里,那是從歐洲到美國第一條經過最多不同區域的道路。在這部劇情-紀錄片裡,導演的替身Doc沿著公路遇到無數各式各樣的人,...

蘇維埃與電力

2017 / 11 / 09
影片

如果說這是一部極度私密性的影片,那是因為它一方面是導演來到一個已經不存在的國家-蘇聯旅行的個人日記,在這段旅程中作者拍攝自己,也重新發現自己。這部影片是以蘇聯製的過期底片核超八攝影機拍攝完成,聲帶上敘述著這個旅行的過程,交雜著豐富的聲響。這是一段想像力的旅程。片名《蘇維埃與電力》是法國人戲謔列寧一句話的結果。列寧說:「共產主義就是蘇維埃的權力與全國的電氣化」,法國人則斷章取義地說:「...

絕色美聲

2017 / 11 / 09
影片

艾倫.柏林納很喜歡自己名字的發音,卻很不能適應那麼多人和他一樣叫艾倫.柏林納。於是他發出八百封信給全世界叫柏林納的家庭,其中十二個同名同姓的人答應了他的邀請,到紐約齊聚一堂,一起共餐。依靠著對影像與聲音敏銳且驚人的收集、分類與分析的能力,導演由自己出發,放射性地建立起一個浩瀚的影音博物館。他將自己放在世界的中心,一個納西瑟斯的危機中,但是就如影像與聲音的衍生一樣,幽默讓「唯一」開始分裂,...

這是真的

2017 / 11 / 09
影片

《這是真的》是一部電視台預定的錄影作品,遊戲規則很簡單,但是執行起來卻很困難,必須是60分鐘一鏡到底,不能有任何剪接,於是他拍了60分鐘的紐約街頭實錄。乍看之下像是一部業餘愛好者的作品。時間上的連續,加上以SNG現場報導的手法,讓觀眾有一種親睹「現實」的快感。但它又處處洩露著玄機,這讓我們開始因為真假莫辨而不安,甚至想盡快地逃離「現場」……。

這不是我的影像(不是這裡,也不是那裡)

2017 / 11 / 09
影片

描述在獲得一台攝影機和所有的許可證件,伴隨著一個半盲的導遊,一個西方的女導演來到南印度採集影像,條件是她必須放棄這些影像的所有權。於是開始了一連串關於地點的不同「字」之觀念的探索、關於拍攝者與被拍攝者的關係、關於影像之合法性的思考。導演懷疑紀錄片再現真實的本能,質問我們「觀看」與「呈現」真實的方式?作品中混合了電影、繪畫、錄像、攝影、數位影像。影像緩慢地運動,聲音委婉地飄蕩,宛如一場夢,...

太早,太遲

2017 / 11 / 09
影片

影片分成兩個部分,第一個部分拍攝於法國,聲帶上是達尼埃爾.雨勒唸著恩格斯一篇名為《農民問題》的信,談論十八世紀法國鄉村農民的苦難生活。第二個部分拍攝於埃及,聲帶上Bhagat el Nadi唸著Mahmoud Hussein一篇名為《埃及的階級鬥爭》的文章,他們的農民革命已經遭到鎮壓,但是要獲取權利卻是不會「太晚」。攝影機不斷且交互地,旋轉、停止、再旋轉。影像與聲音之間,...

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