不只是歷史文件：港台錄像對話1980-90s

新聞攝影棚內，三位評論人陳光興、李尚仁、郭力昕端坐於一台播放著報導「六四事件」的電視機旁，評論著政治與民主、媒體操控與消費、廣告化等議題。解嚴後的1980年代電視仍受控於黨政軍，錄像在意識型態上抵抗威權主流，形如電視的對立面。

袁廣鳴首次結合影像與雕塑的作品，思考非物質性的影像如何與物質性的物件產生辯證性觀念，挑釁觀者的既定認知。當男泳者周而復始地游離電視框架，槍決、火箭升空，以及家庭黑白照等歷史影像以蒙太奇形式置入。本展覽將以單頻道形式呈現。

1982年台灣首宗銀行搶案後，當時的老三台每天反覆播放監視器的錄像：李師科遮蔽面容的「逾越」行動、銀行監視器與國家／資本／軍工複合體的關係、攝影槍的聯想、閃爍的電視掃描線，啟發本片創作。作品當年在台北美國文化中心被封殺。

演出者在地上撿起美國實用主義哲學家胡克的著作《歷史中的英雄》，靜思歷史的偶然性；而畫面浮現出香港六七暴動的檔案影像：攀越圍欄的婦女、圍毆的中年男子、裹頭巾的小孩。仿如電腦文字亂碼的黑底白字之間，散落著北島的詩作《寫作》。

作品一鏡拍成，以電視螢幕作背景，正中間放一個印有毛主席年輕相片的日本製打火機。打火機最後在螢幕前倒下，留下一個模糊的電視畫面。打火機、電視螢幕光線、《東方紅》音樂，全都有光或明亮的含意。對題旨表面化的演繹，突顯箇中的挖苦和諷刺。