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造屋，是清文長久以來最想為父母做的一件事。為了蓋屋，他們用完最後一點現金，清文只好留下未完成的新家，再度離開蘭嶼到台灣工作賺錢。達悟族一年一度的飛魚季即將開始，清文的母親仍不知道孩子會否回家⋯⋯。 郭珍弟：「這幾年往返台灣與蘭嶼的歲月中，我與清文分享了許多快樂時光。我一心希望為清文在蘭嶼的生活留下一些影像紀錄，也為他量身打造了一個劇本。然而，幾年的等待，...
西嶼坪是澎湖南方四島之一，不足一平方公里的島上，從全盛時期200多人定居，到1999年僅剩四戶人家與四名駐島警察。孤立與遺忘是這座島嶼的特質，攝影機凝視被邊緣化的他們，見證生命在此被遺忘，卻也快樂又卑微地生活著。 朱賢哲：「你只要站在島上一個最高的地方，早上你可以在那裡看日出，下午你可以在那裡看日落。你在一個點，就可以360度把這個島看完了。感覺上，你能著陸的地方很小，...
影片以一位女性舞者的四個舞蹈段落呈現感受，並交叉剪接馬祖人的心聲、軍人到此當兵的心情，以及台灣拍攝者初訪此地的見聞。面對駐軍不斷減少，兩岸情勢渾沌不明，馬祖人對於己身未來充滿不確定感。而馬祖的問題，其實也是台灣的縮影。 簡偉斯：「或許基於一種反動的心情，我告訴自己決不要拍歷史悲情、決不要強調軍人與戰爭，而是問有沒有馬祖人的故事？於是追尋一位舞者的身影，開始了對馬祖的探尋。」
古人為釣魚台取了有趣又悠閒的名字。但如今，島嶼象徵的意義已不再那麼單純，更不能用「證明是誰擁有的」就可以解決。本片希望能跳脫愛國思想的盲點，從人的觀點出發，去探求屬於這座小島的個人、自然與國家間的衝突和出口。 陳芯宜：「與其說我在拍攝釣魚台，倒不如說釣魚台在拍攝我，或者釣魚台反射了我。 從來都不覺得釣魚台會對我很重要，到現在（2000）還是這樣，不管我研究了多少有關該島的資料，...
1998年初，鄰近金門島的烏坵被宣布為「核廢料最終儲置場」優先預定地。核廢將至，居民惶恐地抗爭，卻無人聽得懂他們口中的莆田話，核廢陰影侵襲著島嶼。與此同時，台電傳出提供探勘費，腳下的土地與眼前的金錢，搖擺著島民茫然的心。 周美玲：「⋯⋯然而今天，我們卻仍然以離島人口的稀少做藉口，企圖進一步榨取境內僅存的淨土。 如果不是核廢料的陰影籠罩，島民的生活幾乎是與世無爭、自得其樂的。...
小琉球孤懸台灣外海，狀若一漂流之球，古名之曰「琉球」。其島外圍另有一群漂流的浮球，它們是大陸漁工的船屋，俗稱「海上旅館」，終年在此浮浮沉沉。影片以三章節鋪陳，藉海上浮球飄流的命運，訴說人性，也暗喻小琉球島的命運。 李志薔：「⋯⋯原本快樂得像海外渡假旅行，結果一進入拍攝期間，一行人除了攝影師寶島之外，其他人全吐了。一天八、九個小時待在髒臭、油汙的船上，不能上廁所，吃不下他們的飯，...
2013年底，基輔爆發為期三個月的廣場革命，廣場成為戰場，百萬人民上街抗爭，推翻親俄總統。由Docudays UA IHRDFF烏克蘭國際人權紀錄片影展製作，邀請多名導演，從各自角度出發，按時序接力交代整起事件。有別於常見革命敘事的明確激昂，電影以「粗剪」為隱喻，指涉國家狀態的混沌未明，捕捉歷史節點的當下複雜性。 「這場革命歷時三個月，從民眾憤怒抗爭到全國團結，...
1986年車諾比核電事故後，蘇聯政府將核電廠方圓30公里劃為禁區。隨著俄烏戰爭開打，2022年初，俄軍佔領車諾比隔離區，匿名報導者嘗試拍下俄軍在此的軍事行動。本片為「搜集俄軍戰爭罪行」計畫之一，訪談核電廠員工，講述其在俄軍接管核能設施下的艱困處境，當過去的核災記憶和眼下的軍事入侵交疊，不同人禍在這片焦土上輪番上演⋯⋯。 奧萊克西・拉丁斯基：「...
這場戰爭始於2014年，至今仍在烏克蘭的土地上蔓延。從前線歸來的女軍人深受創傷後壓力症候群所擾，即使外表無恙，內心的負重卻無以名狀，一如在面目全非的陣亡士兵身上，尋不見足以佐證身分的標記。導演以清冷的影像、憂傷但節制的基調，記錄軍人復歸日常生活的艱難之路，看見英雄頌歌背後的真實與殘酷，也追問著戰爭究竟何時終止。 艾莉娜．戈爾洛娃：「目前有數以百計的烏克蘭士兵從戰場上返家後，...
在烏克蘭動盪時局中，女子樂團「穹頂下的女兒」（Dakh Daughters）誕生。她們把臉塗白，戴上假睫毛，從唱奏到喜劇，綻放成七朵帶刺的野玫瑰。始於首演《玫瑰》的五年影像日記，盈滿的背景旋律，節奏明快的剪輯，帶領觀眾穿梭於表演者的台上演出與台下生活間，從劇院舞台到基輔街頭廣場革命，看見她們透過音樂劇寫下鏗鏘的民族宣言。 伊雷娜．斯特琴科：「經歷2014年的廣場革命後，『穹頂下的女兒』...
