Jump to Navigation Jump to Main content
企圖推翻極權的炸彈客，是恐怖份子還是英雄？是出於政治理念、憤怒還是愛？由三名導演合導，邀請三名八〇年代因未造成傷亡的「恐怖行動」而入獄過的斯洛伐克男子，模擬重演當年行動、傳授教戰守則。調性詼諧，虛實混搭，當鐵幕倒下，國家是否變好？卸下身分標籤，大叔心有何求？在後共產時代，馳騁一曲小人物狂想三重奏。 彼得・克雷克斯：「這部片由三名導演完成，整合起來非常非常複雜。很多時候我都想放棄...
烏克蘭這座女子監獄，允許懷孕的受刑母親生子育嬰，在監管下享天倫之樂。此規定亦有限制，當嬰孩滿三歲，若母親未出獄，孩子無人領養，將移送孤兒院。列莎因殺人判刑七年，如無減刑，母子分離就在眼前。導演以107位服刑母親訪談為底，混合專業演員與真實獄囚、獄警，著重聆聽與觀察，再現獨特封閉環境。 彼得・克雷克斯：「我希望這部電影傳遞出受刑母親們的真實集體見證，不僅透過她們與女獄警的對話，...
在徹底遺忘之前，罹患阿茲海默症的歐莉拿起攝影機，將病症暱稱為「阿達」，並記下她日後賴以維生的重要事項。從病況到看電視的方法，更不忘以行動來提防「老共」鄰居。本片將真實的影像日記轉化為戲劇情節，並運用本人音檔，重新搬演歐莉為記憶損失所苦，卻能自嘲自娛的日常。而隨著病情加劇，混亂扭曲的記憶，讓共產時代的陰影彷彿也籠罩不去。 維拉・恰卡紐娃：「我是在尋找各種有關記憶失能的資料時，...
同樣的嘆息與對命運的嘲弄口吻，在鏡頭前現身的不再是演員，而是歐莉本人，在漏水的公寓裡擺弄攝影機，拍下自己從早到晚，受貧窮和病痛折磨，毫無浪漫可言的困難生活。《失憶日記》發表一年後，導演重新編纂歐莉本人拍攝的片段，並將用於前作的音檔，放回原生語境，反向凸顯紀錄片的歧義性，以及虛構與真實的潛力。 維拉・恰卡紐娃：「我是在尋找各種有關記憶失能的資料時，...
冰雪覆蓋的天地間，一道垂直的視線，停駐在血跡斑斑的浮冰之上。若人工智慧終將具備自主性，成為世界的至上觀測者，生命在它眼底會是什麼模樣？受「科技奇點」假設啟發，導演以空拍機偵測攝影，模擬「非人」的機械性視閾。畫面中壓縮失真的噪音和故障效果，更象徵全球氣候危機下，人類感知的極限之境。 維拉．恰卡紐娃：「我想要用電影媒介提供的有限資源——影像與聲音，將人工大腦的心智活動『視覺化』呈現。...
2017年，為了拍攝《末日觀測》，劇組來到南極喬治王島的科學考察站。然而，當生活退至生存，拍片或與人工智慧的對話，也難以消磨內心空白。過去在中國取景的片段記憶，卻在此刻進入夢境。此片由導演的影像日記構成，記錄她在冰上和基地往返間，反思自身認知與拍攝行為，和當前氣候變遷、人類世危機的複雜糾纏。 維拉．恰卡紐娃：「我在拍攝《末日觀測》時到了南極。出於內心深處需求，...
一則來自過去的影像訊息，在生命消亡的未來，被虛擬分身從數據海中撈起。永生的人工智慧，如何理解作為有限生命的人類導演，和其以膠卷記錄的實體世界？影片混合真實引文與虛構情節，並以數位特效、3D光學雷達技術，類比虛擬感知。質問當代民粹、科技樂觀主義之餘，尋思區塊鏈、加密技術的革新願景與失落。 維拉．恰卡紐娃：「以拍攝時序來看，本片是三部曲的最終部，它們都處理人工智慧、人類的反烏托邦未來...
曾經，當美蘇核武競賽一觸即發，東歐國家紛紛大興土木，建造躲避輻射落塵的地下掩體。在斯洛伐克，這些龐大的地下空間卻從未啟用，反而成為體制外藝術家和反抗者的潛伏據點。導演學生時代的首部短片，以實地採訪拍攝，混合虛構情節和宣導風格的動畫片段，探討「地下」不同層面的意涵，從過去到今日的轉變。 維拉・恰卡紐娃：「我最初的想法是想談我的國家（前捷克斯洛伐克）當中反對共產主義政權，...
根據檔案資料，一位捷克通俗文學作家，在二戰後驟然背離民主派立場，轉而投入美化共產政權事務。然而，他卻在筆下的故事及其女兒的記憶深處，留下暴力與罪疚的身影。改編自非虛構文學作品《Gottland》的同名短片集，運用手繪動畫與轉描技術，結合紀錄劇場形式，重新詮釋身處劇烈變動的社會現實裡，作家複雜多變的生存姿態。 維拉・恰卡紐娃：「我想自由地將這位作家的故事視覺化（趨近文本所賦予的自由...
不願跟「邪惡美帝」再有牽扯，麥克毅然放棄美國國籍，移居斯洛伐克。然而，他鄉異國，加上語言不通，連他心目中的小國寡民，都顯得冷漠又排外。最後，只剩書上讀到的雪中山羚，能令他嚮往。本片收於《斯洛伐克 2.0》短片集，從一無所知的外來者觀點，警示斯洛伐克建國20年來，瀰漫於社會內部的不安情緒與日常危機。 維拉．恰卡紐娃：「斯洛伐克人可以從片中主角的視角來反思自己，儘管他有些奇怪，...
