漫入我心的神奇物質

以1930年代收錄民族音樂的廣播節目為引，導演踏上這場民族誌的追索之旅，走訪城市與鄉村，探尋昔日巴勒斯坦的地理範圍內，各個社群與族群如今的生存現況。在廚房與家戶日常中，音樂的演繹成為一種對話媒介，探究文化的複雜性。透過感官共鳴，展現聲音作為一種檔案形式，如何承載著知識與傳統的流變。

茱瑪納．曼納：「我對音樂的興趣之一正是其曖昧性。我覺得它既危險，卻又有慶祝與超然的特質，蘊含著巨大的可能性。音樂可以成為一個超越身分、歸屬、地域與時間的媒介，但它也可以被用來強化那些基於『排除他者』、『定義異類』的集體認同感，歷史上確實這樣用過。我對音樂的這種雙重潛能很有興趣，它能同時隱藏與揭示政治性⋯⋯如果記憶是過去的一種象徵性再現，鑲嵌在一系列的實踐與從屬關係中，那麼，音樂記憶便是其中最具感官動能的形式，深植於你的身體之中⋯⋯我感興趣的是存在於感官中的記憶，它是透過聽覺、觸覺或嗅覺被喚起的。尚．呂克．南希曾談到聆聽與觀看的差異，他認為聆聽是『使之共鳴』，而觀看則是『使之顯現』。當你透過觀看使某物顯現時，那是存在於你身體之外的東西，你見證它在你面前；但當你聽到某個東西時，因為它是進到你的身體，成為你的一部分，所以你必須去理解它，而傾聽能消解自我與他者、單一與多元、內在與外在之間的界線。」——節錄自〈Chisenhale Interviews: Jumana Manna〉，Chisenhale Gallery網站，2015年9月，內容段落經刪節